gov-civil-vilareal.pt2001: Резултатът от „Космическа одисея“ беше класическа преценка на Кубрик, разкрива авторът
>Трудно е да си представим какво 2001: Космическа одисея щеше да бъде без неговия резултат - меланж от композиции, извлечени от широкия канон на класическата музика и обвити около визуалните сценични филми на филма, без да се обръща внимание на публиката кога или как да реагира.
Дали във величието на Рихард Щраус Така говореше Заратустра , който Стенли Кубрик завинаги свързва с образа си на изгряващото слънце като на филма начални кредити валцуван, или отделената благодат на Йохан Щраус II Син Дунавски валс на сцената за скачване на космически кораби, 2001 г. издигна и въведе отново шепата си класически парчета за поколение зрителски лиги, отстранени от първоначалната публика на музиката.
Кубрик е поръчал - а след това отхвърлил - оригинал 2001 г. партитура от успешния съвременен композитор Алекс Норт. Но авторът Майкъл Бенсън, който преразгледа създаването на филма за своята книга Космическа одисея: Стенли Кубрик, Артър Кларк и създаването на шедьовър , наскоро сподели някои свежи идеи за това как Кубрик е стигнал до съдбоносното решение да се откаже от специално създаден саундтрак в полза на много по-стари класически шедьоври.
888 означава пламък близнак
Може би най-интересният е начинът, по който Кубрик осъзнава, че класическите парчета, които първоначално са били предназначени да служат само като резерви, докато оригиналната партитура не може да бъде заменена, предлагат един вид отделна мечта, която да придружава визуалните изображения.
Когато [Кубрик] най -накрая режеше филма, той започна да влага тази музика, която беше натрупал по време на пост и дори по време на продукцията, каза Бенсън пред Тод ВанДерВерф на Vox подкаст интервю . Гледаше треските и слушаше музика.
Това преживяване, върху което Кубрик отдели непропорционално голямо внимание, го накара първо да се забавлява с идеята да запази само някои от класическите парчета, като същевременно прекъсне други части от филма с оригиналната музика, написана от Норт.
нощ в музея: тайната на гробницата
Но след като Тони Фревин, асистентът на Кубрик, се върна от поръчания от Кубрик магазин за записи, натоварен с кола от винил за класическа музика, Кубрик се вглъби в съчетаването на класически песни със сцени от филма.
живот на партито родители ръководство
Те седяха там този уикенд и дни след това, а Кубрик седеше там и му връчваше плоча, а Тони го поставяше на грамофона и те слушаха началото на всяка песен за определен период от време, каза Бенсън.
Норт все още щеше да напише пълен резултат (което е на разположение на Spotify), но Кубрик в крайна сметка не използва нищо от това, печелейки една от известните си битки срещу шефовете на студиото, за да настоява за чистотата на своята артистична визия.
Въпреки че студиото искаше да пусне на пазара изцяло нова партитура като част от призива на филма-и въпреки че Норт разбра за пропуска на работата си, след като присъства на премиерата на филма в Ню Йорк и излезе, според Бенсън, напълно шокиран и унижен, 2001: Космическа одисея (който навършва 50 тази година ) ще продължи да затвърждава своя куриран подбор на музика в съвременните умове като неразделна част от цялостно филмово изживяване .
За много повече за откритията на Бенсън, докато той изследва създаването на филма, вижте разбивката на SYFY WIRE на Космическа одисея: Стенли Кубрик, Артър Кларк и създаването на шедьовър .
