Армагедон

Армагедон срещу дълбоко въздействие: Кой филм за бедствие с астероиди печели?

2024

През 1998 г., ако сте били почитатели на филми, където Земята е изложена на риск да бъде унищожена от астероид, имате късмет! В рамките на три месеца публиката беше посветена на два отделни големи бюджетни блокбастъра, съсредоточени върху възможността човечеството да бъде унищожено от масивни космически отломки и екипът на парцала, сглобен, за да предотврати хаоса. На Мими Ледер Дълбоко въздействие и на Майкъл Бей Армагедон представляват две страни на една и съща монета: Епоха на лятно блокбастър кино, пресичащо границата между сериозни билети за възрастни и бомбастичен спектакъл, като всеки филм представлява начините, по които цял жанр на кинопроизводството е започнал да върви напред. И двете печелеха много пари, но единият се превърна в явление, което промени начина, по който мислим за американския блокбастър. Двадесет години по -късно изглежда трудно да се повярва, че не винаги сме живели в ерата на Майкъл Бей.

медиите за здрав разум на witcher 3

Но как се подреждат тези филми днес? Кой филм е остарял по-добре, коя история работи най-добре и каква е причината за 1998 г., която ни накара всички да търсим два филма за катастрофи, завършили живота?

Не е необичайно Холивуд да пусне два филма с подобен сюжет и концепция в непосредствена близост един до друг. Само една година преди Армагедон и Дълбоко въздействие , 1997 имаше два конкурентни филма за вулканичните бедствия: Вулкан и Върхът на Данте . 1998 г. беше и годината, в която Dreamworks воюва с Pixar за анимирани насекоми Antz и Животът на грешка изкарвайки го по кината и Джон Ласетър на Pixar, обвинявайки изпълнителния директор на Dreamworks (и бивш председател на филмовото подразделение на Дисни) Джефри Каценберг в кражба на идеята им. Dreamworks са изправени пред подобни обвинения за плагиатство, когато История с акули беше противопоставен Търсенето на Немо . Решения като това не винаги са смели експлоатации. Понякога е просто изумително съвпадение, че две студиа прожектират филми със зловещо сходни настройки, но след това бързането започва да се вижда кой може да получи широко издание и кой да привлече най-голямата публика.

Дълбоко въздействие беше освободен на 8 май, почти два месеца преди това Армагедон . Paramount Studios искаше да преработи филма от 1951 г. Когато се сблъскат светове и дори се обърна към Стивън Спилбърг с предложението, но то остана в ада за развитие близо 20 години. В крайна сметка, през 1993 г., Спилбърг е купил филмовите права върху романа на Артър Кларк Божият чук и реши да обедини този проект с вече съществуващите идеи на a Когато се сблъскат светове римейк Той възнамеряваше да се насочи сам, но проблемите с графика попречиха, така че задълженията бяха предадени на Мими Ледер, директор на ИС и Китайски плаж която стана първата жена, спечелила Еми за режисура. Отзивите бяха солидни и от бюджет от 80 милиона долара, Дълбоко въздействие натрупа близо 350 милиона долара по целия свят. Това го прави шестият най -печеливш филм на 1998 г. и прави Мими Ледер най -успешната жена режисьор, работеща по това време.

Но първо, нека започнем с ключовите разлики между тези два подобни, но силно различни филма.

Дълбоко въздействие е история за хората. Армагедон е история за символи. Първият е много по -заинтересован от огромния си набор от герои и начина, по който те си взаимодействат един с друг, както преди, така и след разкриването на тежестта на приближаващата се комета. Това е филм, който отделя време за установяване на залозите, като показва всеки от тези хора като напълно плътни герои, които влияят на историята и на хората около тях. Те не са просто възвеличени фонови екстри, за да направят предстоящата гибел по -страшна. Вие се интересувате от любимия тийнейджър астроном Лео (Илайджа Ууд), приятелката му Сара (Лийли Собески) и борбата на техните семейства за оцеляване; грижите се за Джени Лернър (Теа Леони), журналистката, която разкрива историята и се опитва да остане стоична в репортажа си, докато отношенията й с родителите й започват да се провалят; грижите се за всеки един астронавт на борда на космическия кораб Месия, чиято задача за невъзможна смелост води до крайната жертва. Техният живот не се управлява от кометата, но те са силно дефинирани от нея и как те реагират на новините ни казва всичко за човешката цена на такъв хаос.

303 значение на числото

Дълбоко въздействие се чувства епично и интимно по най -важните начини. Филмът на Бей е просто епичен. Емоциите са опростено поразителни като астероида с размерите на Тексас, който заплашва бъдещето на Земята (кометата в Дълбоко въздействие е само с размерите на Ню Йорк). Където Дълбоко въздействие е история за ансамбъл от типични хора, Армагедон е за Heroes. Не просто някакви стари герои, разбира се, но добри старомодни американски герои със сини яки със сол на земята. Начело с Брус Уилис като най-добрия сондаж на петрол в своята област, тази група от парцали е позиционирана като подходящ вид добри момчета в лицето на нахлулата правителствена политика, елитни астронавти, които опаковат топлина, и смътно зловещи учени. Не хората, които знаят неща за космоса, астероидите или пилотирането на многомилионни совалки с 22 500 мили в час, могат да спасят земята: това е Джо Шмо и приятелите му! Това не е нищо ново в работата или жанра на екшъна - ще отнеме седмици, за да се изброи всеки филм за обикновен човек, който спасява деня - но това е символиката на този образ в Армагедон което удря най -силно дома. Това е най -простият възможен подход към тази история - голяма лоша комета срещу готини добри американски момчета (и Питър Стормаре отново играе страховит руснак).

Но никой не идва на филм на Майкъл Бей за ловката работа с герои. Това вероятно е най-доброто, тъй като най-непоносимите моменти от историята са, когато филмът се опитва да принуди публиката да се грижи за романтиката между никога по-умния Бен Афлек и Лив Тайлър. Има разговор за крекери на животни, който съперничи на пясъчния разговор Атака на клонингите за чисто потрепване. Тези герои са широки тропи, често лесно дефинирани от една неясна характеристика, които са лесни за запомняне и най -вече за изразходване, когато дойде неизбежният им край. Там е коравият чернокож, има дебелия дебел човек, има космическият Оуен Уилсън, който си върши работата, има Стив Бушеми, който става странен актьор и го обича, има един човек, който дори не получава представяне, но изведнъж е там и тогава умира и има Бен Афлек (има и множество груби расови стереотипи, нещастна повтаряща се тема в творчеството на Бей). Те са тук, за да изхвърлят еднолинейни лайнери, да придадат моментен патос на една сцена, след което да взривят нещата.

И момче, взривяват ли се нещата Армагедон .

Дълбоко въздействие за разлика от това, не е толкова загрижен за самото бедствие, въпреки че тези сцени остават впечатляващи. Предстоящият сблъсък не е само след няколко седмици, както е в момента Армагедон . Проблемът е на няколко години, така че страхът е продължителен, но достатъчно нисък, че хората могат да продължат живота си. Едва когато планът на Месията се провали, виждаме как реагира планетата, когато премине в режим на непредвидени ситуации. Тези хора все още трябва да живеят живота си, да ходят на работа, да плащат сметките, да посещават семейството си и да взаимодействат помежду си под смазващата тежест на собствената им смъртност. Болката от отчуждението от баща ти не свършва само защото светът е на път. Когато клането започне, ефектите са впечатляващи и тежестта на това, което се случва. Милиони хора умират и това е по -щастливият резултат. Смъртта им се усеща повече, защото предишният филм беше толкова тих за сравнение.

Тишината не е дума в речника на Майкъл Бей. От процъфтяващия разказ на Чарлтън Хестън до взривовете на Aerosmith до оглушителното разрушаване на безброй сгради до факта, че никой от актьорите няма по -ниска сила на говорене от долната, Армагедон е филм, който привлича вниманието ви на всяка микросекунда чрез звук и ярост.

Аристотел и Данте откриват тайните

Самата сила на Bayhem няма как да не надделее над по -тежкия и решително човешки подход на Leder. Неговите безкрайни промени в редактирането, фокуса на камерата и движението правят някои динамични моменти, но има малко място за вдишване между всичко това. От друга страна, това отчасти е причината летният блокбастър да стане толкова неоспоримо дефиниран от Бей.

Армагедон има уникалната чест да бъде на разположение в Колекция критерии , нещо, което не се случва много често за гордо глупави блокбастъри. Включването му наред с великите кино подчертава значението му като част от киното. Както отбелязва кинологът (и бивш учител на Бей) Жанин Басинджър , „Въпреки това, което може би сте чували, Армагедон е произведение на изкуството на авангарден художник, който е майстор на движението, светлината, цвета и формата-а също и на хаоса, блясъка и експлозията ... Да, дава на публиката много да усвои. Да, той се реже бързо от място на място, от човек на човек, от събитие на събитие. Но това никога не е объркващо, никога скучно и никога по -малко от блестяща смесица от това, което филмите трябва да правят: разказват добра история, изобразяват герои чрез активни събития, предизвикват емоционален отговор и забавляват просто и директно, без преструвки. “

Пробегът ви може да варира в зависимост от това дали сте съгласни с Basinger или не - Роджър Еберт каза, че това е „нападение върху очите, ушите, мозъка, здравия разум и човешкото желание да се забавлява“ - но всички елементи, които тя описва, са норма в киното на блокбастъра по начин, който просто не са били преди щурм на Бей в. Малко режисьори могат да кажат, че са пренаписали езика на киното за толкова кратко време, каквото има Бей. Неговите пръстови отпечатъци са върху повечето от многомилионните филми, които гледаме всяко лято, от мачо агресията на Зак Снайдер Батман срещу Супермен: Зората на справедливостта на френетичното действие на Гор Вербински Карибски пирати към засиления патриотизъм на сини якички в творчеството на Питър Берг с Марк Уолбърг.

Дълбоко въздействие е по -добрият филм от двете, но Армагедон е по -важното. През 1998 г. блокбъстърът беше хванат в пропаст между миналото и бъдещето, между по-сериозна, ориентирана към персонажа драма за бедствие от класически холивудски калъп и впечатляващия спектакъл на технологичното чудо, извлечено в гордо груби линии. Мими Ледер се върна предимно към режисурата на телевизията след нея Дълбоко въздействие последващ филм, Предай нататък , се провали и я изпрати в директорския затвор. Въпреки това, тя се възстанови през последните няколко години като страхотен талант благодарение на изключителната си работа по HBO Остатъците s и ще се завърне във филма тази година с биографичен филм на Рут Бадер Гинсбург. Що се отнася до Майкъл Бей ... Е, това е неговият свят и всички ние просто живеем в него.