Стивън Спилбърг

Близки срещи от третия вид трябваше да имат летящи извънземни и други дизайнерски тайни

2024

Дългата, усукваща одисея, която беше създадена Близки срещи от третия вид започна, подобаващо, със самотна кола с кола в големия американски запад, в търсене на нещо голямо и духовно, за което хората, които участваха, дори не бяха сигурни, че съществуват.

Джо Алвес изигра решаваща роля като дизайнер на продукцията Челюсти , снимка, която беше известна като трудна. В средата на 70-те години, десетилетия преди CGI да направи всичко възможно на екрана, дори принуждаването на механична акула да скочи на лодка беше на пръв поглед невъзможна задача. Алвес помогна за решаването на този проблем за режисьора Стивън Спилбърг, но тъй като неговото дело плашеше американската публика и преработваше летния блокбастър, той вече беше съсредоточен върху следващия революционен филм. - В деня, в който пуснаха Челюсти беше денят, в който летях за Южна Дакота, за планината Ръшмор, за да започна да търся странни парчета топография “, спомня си Алвеш. „Току-що обикалях сам хиляди мили в търсене на странно изглеждаща скала.“

Алвес обикаляше планината на запад, възхищавайки се на естествената красота. Но той беше най -силно развълнуван от структура, която изглеждаше съвсем подходящо, сякаш принадлежи на друга планета: Дяволската кула, във Уайоминг. По -късно той довежда група, включваща Спилбърг и продуцентите на филма, Майкъл и Джулия Филипс, на огромния магнитен плот и бързо се договаря, че тя ще служи като централна част на филм за първия контакт с извънземни, и правителствените конспирации и синьото -обсесии на яката, които пристигнаха с него. Филмът все още е озаглавен „Гледайте небето“ и скоро Алвес беше ключов член на екип, натоварен да измисли как да предаде магията на голямото пространство по -горе.

Филмът се превърна в огромен хит и важен пробен камък в историята на научнофантастичното кино. В навечерието на 40 -годишнината от издаването на 1977 г. Близки срещи от третия вид , Алвес - кой току-що издаде книга с неговите производствени дизайни, скици и снимки на сцената - говори със SYFY WIRE, за да погледнем назад към дългата, упорита и в крайна сметка възнаграждаваща продукция.

Ранно концептуално изкуство на космически кораб „Близки срещи“

Близки срещи първоначално е трябвало да бъде нискобюджетна афера, но като Челюсти чупи рекорди в боксофиса, дистрибуторът Columbia Pictures става все по-голям. На ръба на фалита те искаха собствен блокбастър и стана ясно, че Спилбърг ще стане майстор на жанра. Затова те условно казаха „да“ на разширяването на обхвата на филма, което даде на Алвеш големи идеи - особено що се отнася до създаването на кулминационния трети акт.

Проблемите с времето и светлината им попречиха да заснемат по-голямата част от тях на действителното място на Дяволската кула, така че Алвес трябваше да измисли как и къде могат да пресъздадат сцените, в които извънземните пристигат във импровизираната военна база в кулата, с обсебеният Рой Нери (Ричард Драйфус, двойник на екрана на Спилбърг), който гледа.

който иска да бъде приложение за милионер

„Това просто трябваше да бъде лагер за военен лагер, само палатки и военни неща, гледащи тази огромна скала“, казва Алвеш. „И тъй като това се разви, ние си помислихме, че би трябвало да е наистина по -важно; голяма арена с много научно оборудване за тестване. И [студиото] каза: „Е, какво мислите, че трябва да бъде?“ И казах, четири пъти по -голям от този размер.

Този отговор дойде като малко шокиращ, така че Алвес направи глинен модел на своето виждане и обясни защо е толкова важно да се взриви обхватът на сцената.

„Казах:„ Ако знаехме, че космически кораб ще кацне, щяхме да разполагаме с всяко научно оборудване, което можете да получите “, спомня си той. „Така че те харесаха големия модел и казаха:„ Ами ще го построиш? “И това беше нещо, което всъщност не бях обмислял.

Нямаше звукови сцени, които да отговарят на мащаба на неговия модел, така че те напуснаха лов за самолетни хангари. Национално издирване ги отведе до Алабама, където откриха 300 квадратни ярда, които Алвеш може да разшири още 150 с писта за преследване на кола нагоре по склона на Индиана.

Изграждане на арена на планината в „Близки срещи на третия вид“

„Днес правим толкова много в зеления екран и CGI, и например, когато Мелинда Дилън и Ричард се опитаха да се изкачат на планината, днес това ще бъде изцяло зелен екран“, казва Алвеш. - Но трябваше да направим това огромно нещо. Така че конструирахме това голямо шперплат и след това го покрихме с пластмасови скали. Това бяха седем истории на гребци, защото трябваше да го поставим пред предната проекционна пластина; [Режисьор на VFX] Дъглас Тръмбъл щеше да снима арената върху него. Беше висок около 80 фута, покрит с огледален милар и имаше 3000 фотопрожектора.

Хангарът се превърна в най -големия филмов комплект за своето време и строителният координатор Бил Паркс окачи гигантски банер, на който пишеше „Not Since C.B. DeMille“, режисьорът на шоумена Десетте заповеди и Най -великото шоу на Земята който конструира гигантски декори в зората на Холивуд.

И все пак, тъй като Холивуд току -що започна да работи с компютри и цифрови ефекти, все още имаше граници за грандиозността на продукцията. Алвеш например имаше големи планове за пристигането на извънземните на арената, но не всички от тях можеха да бъдат изпълнени.

„Във филма майчинският кораб каца и тогава малките извънземни започват да излизат. Но както първоначално беше планирано, те трябваше да излязат и след това да се носят наоколо “, казва Алвеш, все още малко обезпокоен, че не може да накара съществата да летят около огромния му набор. „Летенето с всички тези деца щеше да бъде много, много трудно. И както беше, за начало комплектът беше толкова голям, че имахме 48 дъги на тази тераса и всички тези прожектори за снимки. Просто беше наистина, наистина сложно. “

Следващата идея беше „малки кубоиди от светлина“ да летят навсякъде. „Малките кубчета, които имахме по проводници, така че имаше малки квадратни светлини, които прелитаха“, спомня си той. - Това стана твърде много, затова убихме и това. Днес бихме могли да го направим с CGI. Щяхме да летим с децата и да получим зелен екран, да ги сложим на слой и същото с кубчетата. “

Алвес работи с редица легенди за продукцията, включително Тръмбул и Вилмос Зигмонд, които ще спечелят Оскар за Близки срещи . Тяхната работа беше ключова, но тя се основаваше на ранните концепции, които Алвеш създаде за Спилбърг по време на предварителната продукция. Един от най -важните елементи бяха действителните извънземни (независимо дали са летели или не), вдъхновението за което идва от редица източници. Те се консултираха отблизо с Project Blue Book, което беше кодовото име за изследването на ВВС на наблюденията на НЛО през 50 -те и 60 -те години, а Алвес прекарваше време в разговори с хора, които твърдяха, че са виждали извънземни.

„Някои от тях бяха някак странни, но някои бяха доста валидни. Говорих с няколко пилоти на авиокомпании, които не искаха да кажат нищо, не докладваха [наблюдения], защото не искаха някой да мисли, че са луди “, спомня си той, спомен, който се отразява в един от ранните филми сцени. „Независимо дали бяха кукове или не, изглеждаше с когото и да говорих, имаше сходство в това, което те описваха: голяма глава, много просто, голям купол нещо с големи очи, тънка уста, много малък нос - ако има нос - и удължени пръсти. Това се повтаряше от различни хора, затова направих ранна скица с въглен.

Изход богове и царе християнски преглед

Екипът по протезиране започна да отвежда извънземните в различна посока и първоначално Спилбърг ги накара да се върнат към по -простите скулптури на „симпатични извънземни“, които Алвес беше изложил. Те планираха да поставят протезирането на млади момичета - „децата“, които Алвес спомена - и да ги приветстват. Оригиналният дизайн, поне с невъоръжено око, много прилича на крайния продукт, но Алвес вижда някои ключови разлики в това, което в крайна сметка се оказа дизайнерът Карло Рамбалди.

„По-късно, в постпродукцията, много неща се промениха и тогава те излязоха с този странен извънземен“, казва той. И това беше някаква изненада за мен, когато го видях по-късно, защото правех други неща по време на постпродукцията. Бях изненадан, че Стивън го промени и искаше да разкрие този странно изглеждащ извънземен, защото концепцията беше хубави малки извънземни и те приветстват Дрейфус и тези други хора.

Една от ранните скици на извънземните на Алвеш

Първоначално филмът трябваше да излезе през пролетта. Вместо това тя беше отложена на няколко месеца след това Междузвездни войни , който, разбира се, завладя света с буря и предефинира научната фантастика.

' Междузвездни войни наистина промени нещата. Стивън беше срещнал този човек - или [Джордж] Лукас изпрати човек - който се опитваше да ни убеди, че не е нужно да изграждаме голям комплект, че можем да правим всичко CGI. Така че трябваше постоянно да се занимавам с този човек, но Стивън казваше: „Джо, дай му шанс“. Но за да се направи едно изображение, бяха необходими 72 часа тогава, така че не беше практично. Искам да кажа, това беше бъдещето, но тогава не беше практично.

Алвес отбелязва, че много елементи са се променили не само от предпроизводственото му планиране, но и от това, което е заснето по време на основната фотография. Зигмънд, казва Алвеш, е уволнен до края заради конфликт със Спилбърг. Първите сцени със старите самолети от Втората световна война, намерени в пустинята, бяха добавени по време на презаснемания; според Алвес, тези сцени не са били част от първоначален списък с кадри или сценарий. И той не беше голям фен на специалното издание, което показваше вътрешността на майчиния кораб (нито пък Спилбърг).

Някои от идеите, за които първоначално говориха Алвеш и Спилбърг, дори не стигнаха до сценария, но ще бъдат използвани повторно в бъдещите класики на режисьора.

„Мисля, че в един момент той наистина искаше повече E.T . Искаше да е по-домашно и искаше [майчиният кораб] да кацне между Джак в кутията и Макдоналдс или нещо подобно “, спомня си Алвеш. - Затова казах „добре“ и направих модел на това, на район с „Макдоналдс“. И тогава той го погледна и каза: „Не, това е тъпа идея. Забрави.' Но това не беше лоша идея, защото мисля, че това се превърна в E.T , кацането у дома. “

Въпреки всички промени, ощипвания и неизползвани идеи, Алвес не мисли, че би направил нещо по различен начин или би променил нещо във филма сега. Наскоро той отново посети Дяволската кула за първи път от години и беше впечатлен от това колко духовно се чувстваше. И с наближаването на 40 -годишнината на филма той все още се чуди как се свързва с хората.

„Странно е, че можеш да прекараш целия си живот в правене на филми и никога да нямаш Челюсти или а Близки срещи , нещо, което сякаш не изчезва - казва той. 'Участвал съм в много филми, но 40 години по -късно правя предавания и интервюта за това.'