gov-civil-vilareal.ptE.T. срещу Полтергайст: Две страни на една и съща монета на Спилбърг?
>Беше лятото на 1982 г. и Стивън Спилбърг излезе два големи блокбастър филма по едно и също време, излезли една седмица един от друг през юни. Единият беше E.T .: Извънземното , който е режисирал и за който е измислил историята. Другото беше Полтергайст , на който е продуцент и съавтор на сценария. Въпреки че директорът на Полтергайст какво е Тоби Хупър ( Тексаското клане с верижни триони ), от години се смята, че Спилбърг е „режисьорът в сянка“ на филма. Един поглед към филма потвърждава това: Той много прилича на работата на Спилбърг и като нищо, което Хупър някога е правил преди или след това.
Така или иначе, Спилбърг беше основната творческа сила и в двата филма и по -внимателният поглед разкрива, че в много отношения те се успоредяват в голяма степен - с една основна разлика. В E.T. , неизвестният елемент, инжектиран в живота на крайградско семейство, е доброжелателен и изцяло от друга планета; в Полтергайст , неизвестният фактор е злонамерен и до голяма степен е част от този свят. Пускането на тези два филма толкова близо един до друг, съдържащи тематични и повествователни елементи, които са били в съзнанието на Спилбърг по онова време, предполага, че те са били - несъзнателно от страна на Спилбърг или не - са били огледални образи.
Вероятно и двата филма водят до същия източник: Нощно небе . След приключване Близки срещи от третия вид - друга история за контакт с извънземни, които се оказват приятелски настроени- Спилбърг искаше да се справи с тъмната страна на същата концепция и измисли историята за Нощно небе , който ще последва човешките същества под ужасяваща атака от някои наистина гадни извънземни изследователи. Спилбърг е поръчал сценарий (от Джон Сейлс), разработил е дизайн на същества (от Рик Бейкър) и дори е имал предвид режисьор: Хупър. Но в крайна сметка той реши да се съсредоточи само върху един -единствен елемент от историята - един от извънземните се оказва любезен и се сприятелява с момче от разрушен дом - и Нощно небе се превърна в E.T.
Но може би Спилбърг не се отказа Нощно небе изцяло, като взе идеята за ужасяващо отвъдно от чужбина и превръща филма си „научен ужас“ в откровен филм на ужасите с Полтергайст . И с двете E.T. и спорно Полтергайст идващи от една и съща ДНК - Нощно небе -сега изглежда почти очевидно, че двете снимки ще се появят като изглед на Джекил и Хайд на една и съща основна концепция.
Нека да разгледаме фактите: и двата филма са поставени в буколически, почти режещи бисквитки предградия на Калифорния. И двете са съсредоточени около семейства с три деца, чиято възраст приблизително се подравнява, въпреки че съставът на тези две семейства е малко по -различен. И двете представят намеса в събитията на историята от външни агенции - в случай на E.T. , това е правителството, докато в Полтергайст това е екип от парапсихолози. И разбира се, и двата филма се задействат от онези семейства, които влизат в контакт с онези непознати сили, които споменахме по -рано - единият се корени в научната теория, а другият се корени здраво в свръхестественото.
Но какво се опитваше да каже Спилбърг със своите двойни филми, единият изпълнен с тъмнина, а другият със светлина? Отговорът може би се крие в личната история на самия човек. Спилбърг беше едно от четирите деца, родени от Арнолд и Лия Спилбърг, а привидно идиличното семейство беше разбито, когато двойката се раздели. Стивън отиде да живее с баща си в Калифорния, докато трите сестри на Лия и Стивън се озоваха в Аризона.
Идеята за разделяне на семейство и за родители, твърде разсеяни от собствените си притеснения, за да обръщат много внимание на децата си, е постоянна тема през цялата кариера на режисьора на Спилбърг. Ако художниците създават своето изкуство частично като начин за решаване на въпросите за човешкия живот и поведение, които ги смущават, тогава въпросът защо хората се влюбват - в себе си, помежду си и със семействата си - и се отдалечават, е единствената загадка, която преследва Спилбърг през целия му живот.
В Полтергайст , Freelings са по същество цели и почти перфектният за картината архетип на крайградско американско семейство-което вероятно е начинът, по който млад Спилбърг е видял собствения си клан. Тийнейджърът Стивън не можеше да разбере силите, които разделиха майка му и баща му, разделяйки семейството му на две фракции, точно както Свободниците не могат да разберат свръхестествените сили, които се опитват да ги унищожат. Мистерията как една на пръв поглед неразрушима единица, която познаваме като семейството, може да се взриви толкова внезапно и толкова драстично, би могла да бъде обяснена само на Стивън Спилбърг около 1982 г. - с възможно най -насилствените, свръхестествени термини.
Тази конфигурация на семейството вече е разбита E.T. ; Мери (Ди Уолъс) е самотна майка във филма и никога не ни казват къде е бившият й съпруг. Ние просто знаем, че средният й син, Елиът (Хенри Томас), е самотен и изгубен без тази традиционна семейна структура. Нужна е външна сила във формата на мъдър, доброжелателен извънземен - представящ науката, технологията и историите на въображението, в които самият млад Стивън избяга - за да даде на Елиът отново чувство на любов и надежда.
Полтергайст става дума за опит за унищожаване на семейната единица от сили, които не можем да разберем или контролираме; той има само (сравнително) щастлив край, защото Спилбърг почти никога не може да приключи с мрачна нотка. Но E.T. ни носи семейство, което не е успяло да се справи с машината, и показва как това семейство също се нуждае от външна намеса - такава, която е малко по -разбираема - поне да я постави на пътя на изцелението. Вътре в собствената си психика и в борбата си с концепциите за любов и семейство Стивън Спилбърг ни даде два от най -великите жанрови филми на всички времена ... може би дори не осъзнавайки, че в много отношения той разказва една грандиозна история.
