Намерени Кадри

Ексклузивно: Защо Ридли Скот и писателят/режисьор Джъстин Барбър искаха да отидат във всички файлове X във Финикс Забравени

2024

Проектът на вещицата Блеър и Паранормална активност , преместете се ... има нов открит кадрилен филм, който се отваря днес в кината, който превръща мистерията от НЛО в реалния живот и я завърта в X-файлове -естествена измислена мистерия около изчезването на трима тийнейджъри.

Феникс забравен е история, която събра някои огромни продуценти и сценаристи на научнофантастични филми, включително продуценти Ридли Скот ( Извънземно , Бегач на остриета ), Уес Бал ( Бегачът в лабиринта ) и съавтор/продуцент T.S. Nowlin ( Pacific Rim: Въстание ), за да направите нещо специално, каза съавтор/режисьор Джъстин Барбър в ексклузивно интервю за Syfy Wire.

На 13 март 1997 г. във Финикс, Аризона, се случи едно от най -широко наблюдаваните наблюдения на НЛО в историята. Необяснимият феномен, включващ мистериозни светлини, които се движеха странно в нощното небе, стана известен като Светлините на Феникс. Феникс забравен е разположен в пустинния пейзаж на Аризона, докато трима тийнейджъри се отправят да изследват светлините и изчезват. Десетилетия по -късно сестрата на един от изчезналите тийнейджъри решава да направи документален филм, за да види дали може да разбере какво се е случило с нейния брат и неговите приятели ... само за да разкрие изумителните факти за случилото се с тях.

Джъстин Барбър разговаря с нас за режисурата на първия си голям филм, за мистерията от реалния живот, която го привлече към тази история, и защо той е „готов за нещо по-голямо следващо“.

Какво беше това за мистерията на НЛО на Phoenix Lights, което ви накара да искате да се заемете с този материал?

Бях на същата възраст като главния ми герой, Джош, през 1997 г. Бях дете в гимназията, когато се случиха светлините на Феникс. По онова време това беше пиков момент за X-файлове, а 90 -те години бяха големи за НЛО. Винаги съм бил привлечен от този материал и от тези истории. Подобно на много хора, които обичаха научната фантастика, израствайки като дете в предградията на Флорида, вие просто искате светът да бъде по-вълнуващ, по-фантастичен, отколкото е.

Увеличавам

И сега мигом напред всички тези години по -късно. Работих във визуални ефекти с човек на име Уес Бол и друг мой приятел, T.S. Nowlin, който е сценарист. Всички отидохме заедно в държавния университет във Флорида. Бяхме приятели в училище. И тази идея произхожда от тях, идеята да направим готина близка среща с намерени кадри.

Отначало това беше просто история за НЛО, която не е свързана с реално събитие. По това време правех много работа в документален стил в комерсиалния свят и те мислеха за мен, защото си представяха филм, който първоначално беше документален, след което излиза от релсите и се превръща в намерените кадри. И тогава, когато се качих на борда, си помислих какъв по -добър начин да внесеш автентичност в историята, отколкото да я противопоставиш на събитие от реалния свят ... Светлините на Феникс, която е историята, която изникна в съзнанието, защото наистина беше една от най -големите събития в скорошна памет. Нещо като градска легенда на американския югозапад.

Това е интересен фон за заснемане поради местоположението на пустинята, което просто изглежда безкрайно, красиво и страшно.

Има и други истории за НЛО. Мисля, че всички искахме да направим емблематичен филм за НЛО и пейзажът в пустинята е особено страшен. Пустотата в него и фактът, че те са там сами, установихме, че са много обезпокоителни. А също така и самата пустиня традиционно е мистериозно място. Различни култури като местните хора, които живеят там в Аризона, те имат своята собствена митология, например какви са светлините в небето. И има много военни бази в Аризона и Невада, защото небето е толкова ясно и големите открити пространства, това е чудесно място за тестване на самолети. По някаква причина пустинята е особено важна, когато става въпрос за НЛО.

мисия невъзможна измамна нация здрави разумни медии

Кое беше най -голямото предизвикателство при събирането на историята и заснемането на това?

Хареса ми оригинала Проект на вещицата Блеър . Това е много автентично и сега двадесет години по -късно живеем в тази епоха, в която това жанрово пространство с намерени кадри, има много насищане с такива филми и мисля, че по -често те нямат същата автентичност като предшественика имаше. Наистина просто искахме да го направим в този филм.

Увеличавам

Предизвикателството при създаването на документален филм с актьори е да ги накараме да се представят и да се държат така, както правят истинските хора в документален филм. Това е просто различен стил на изпълнение. Но тогава истинските хора са склонни да подценяват всичко, но тогава съществува рискът да насочим актьорите си твърде далеч в тази посока и след това да загубим цялата тази енергия. Така че измислянето на изпълнения, които се чувстваха правдоподобни, но също така помогнаха за придвижването на историята и постигнаха ударите на историята, беше предизвикателство ... Искахме да оставим място за импровизации. Искахме диалогът и много от сцените да се чувстват разговорни, както биха направили в истински документален филм. И така, процесът на писане никога не е спирал от момента, когато написахме филма, заснехме филма и редактирахме филма, ние го пишехме през цялото време и актьорите имаха много участие. В много отношения беше страхотно, съвместният характер на всичко това. Но това също беше предизвикателство.

Коя беше най -голямата изненада, нещо, което не очаквахте, че се появи?

Честно казано бях направо изумен от актьорския състав, който имах. Наистина имам чувството, че съм ударил джакпота с тези актьори. Имах двама големи кастинг директори, Fern [Champion] и Sharon [Chazin], и гледахме много деца. Наистина исках млади лица. Наистина исках филмът да е такъв, че ако това са деца от гимназията, исках да изглеждат колкото се може повече като деца от гимназията. Опитахме се да хвърлим колкото се може по -млади и видяхме много хора. Исках и документални лица. Просто гравитирам към необичайни герои и те намериха тези три деца, Люк, Челси и Джъстин. Смешното е, че когато ги събрахме за чат, в рамките на около минута от общуването, те вече се чувстваха сякаш се познават, сякаш са приятели. Направо бях изумен от това колко чудесна работа са свършили. Има много неща, които са написали сами, които попаднаха във филма. Люк държи камерата през много време и тогава изпълнението на Челси говори само за себе си.

Мислех, че хората, които представяте като родители и семейство на изчезналите деца, са особено добри. Те изглеждаха като истински хора, които загубиха децата си и можете да почувствате как сърцата им се разбиват.

Всички те са използвали собствен опит. Клинт Джордан, който играе бащата, е истински забележителен и той като актьор наистина искрено чувства това, което чувства героят. Много е впечатляващо.

Увеличавам

Мисля, че това добавя към подтока, особено в началото, на случващото се. Това го кара да се чувства автентичен.

Когато погледнете E.T. , когато погледнете Близки срещи , има достатъчно семейни драми. Има само достатъчно междуличностни сътресения, които да ви привлекат малко в героите, така че по -късно, когато те са на намерените кадри, това е по -въздействащо, защото всъщност се грижите повече за тях. Това беше голяма цел. Много от тези филми са филми на ужасите. Спомням си напрегнатите ситуации и страшното чудовище, но по -малко героите. И просто исках да направя филм, в който героите да са по -уникални и запомнящи се.

С какво това е по -различно от другите намерени кадри? Какво го прави специален в ума ви?

Гледах много намерени филми за подготовка. Не бях вдъхновен само от Проектът на вещицата Блеър но и документални филми на Вернер Херцог и Ерол Морис. Това, което ме издига до мен, е, че вече имам устройството на документален филм, който се превръща в намерените кадри, но който все още има изпълнение на намерени кадри. С други думи, камерата все още е нестабилна. И мисля, че в момента сме в малко документален ренесанс по отношение на това колко популярни са някои от тях, Изработване на убиец и Джинксът по HBO са били. И това, което все още не съм виждал, е някой да ги прави в съвременен стил.

Първата половина на филма е направена от този 26-годишен млад режисьор, но има монтаж. Има музика. Това е просто по -скоро в стил кинематографичен документален филм и има този ангажимент към автентичността. Този герой, тя първоначално не се забавлява с идеята, че брат й е взет от извънземни. Тя се интересува от интервюиране на правоохранителните органи и интервюиране на семейството около него. Мисля, че това донякъде го отличава. Когато правите намерен филм, искате да опитате да направите нещо ново с устройството, но не е задължително да преоткривате колелото. Мисля, че кацнахме на добро място.

И мисля, че другото нещо, което го разделя, че във филма има и реални хора, имайки предвид тази цел за автентичност. Някои от хората, интервюирани в документалния филм, бяха просто обикновени хора, истински очевидци или герои от правоохранителните органи, истински следовател на престъпления и истински пилот за търсене и спасяване и аз им направих досие. Намерих хората във Финикс и им направих фалшиво досие по случая с изчезналите деца. Накарах ги да го изучат. И когато заснехме тези сцени, Флорънс Хартиган, която играе Софи във филма, всъщност просто ги интервюира като свой герой и те просто се опират на истинския си правоприлагащ опит, за да отговарят на въпроси. Дано всичко, което направихме, е това, което го издига и отличава.

Увеличавам

Имате невероятни продуценти и съавтор, които имат наистина впечатляващ опит в научнофантастични филми. Какво беше с този продуцентски екип зад вас като нов директор?

Чувствам се много щастлив. Това е друга област, в която имам чувството, че съм ударил джакпота. И честно казано, начина, по който всичко започна, беше, че T.S. Сценаристът Ноулин беше в Scott Free Productions за някакъв друг проект и случайно се озова в стая с Ридли Скот и му спомена тази идея, представи я и на Ридли наистина й хареса. Очевидно темата го харесва, но дори и самите повторения на историята ... много напрегнатото каране, усещаше се като примка, която се стяга около врата на тези герои, и се изгражда до този голям завършек. И мисля, че са искали да играят в пространството на тези нискобюджетни филми. И така, това му хареса и реши, че това е нещо, което може да задържи.

Не беше на снимачната площадка. Това би било много плашещо, но той предложи своята представа и продуцентите от Scott Free бяха много подкрепящи. Това, което ни караше всеки ден сред актьорите и екипажа, беше, че искахме да направим нещо, което той би искал и да се подпише, и това беше голяма движеща сила за всички, които просто знаеха, че Ридли ще се почувства добре, ако постави името си в този филм .

Какво не можеш да направиш с този филм и нещо, което наистина се радваш, че можеш да направиш с този филм?

Всички наистина ме подкрепяха. Когато казах, че искам да взривя ремарке, те бяха като, добре (смее се). Така че, предполагам, че това, което не можех да направя ... Започнах кариерата си като художник на дигитални ефекти ... и след това правех по -големи специални ефекти. Предизвикателството е, че сега като режисьор не мога сам да работя върху всички дигитални кадри ... Сам направих някои кадри за този филм. Това обаче е различен набор от умения, който сега да управлява екип от художници на дигитални ефекти и това беше предизвикателство. Опитахме се, доколкото е възможно, да използваме практически ефекти на сцената, като старата школа Близки срещи -стилови ефекти. Точно там исках да инвестирам във филма, но винаги искате корабът да изглежда по -добре. Нямаме бюджет от Пристигане . Просто се опитвах да направя нещо възможно най -голямо по обхват и има начини, по които не стигнахме до там, само за да бъда откровен, предполагам. Но може би това е част от моя перфекционизъм. Винаги искам да е още по -добре.

Какво означава това за вас и за Феникс забравен да бъде вашето влизане в режисурата?

Той се разви много в хода на създаването му и всеки имаше принос. Беше истинско екипно усилие. Харесва ми, защото това е видът на филма, когато погледнете от другата му страна, виждам частици от всички, с които съм работил във филма, и това ме кара да се чувствам наистина добре. Това беше съвместно преживяване за всички. Но тогава той също има достатъчно ДНК, която първоначално си представяхме там, където е като, да, това е филмът, който исках да направя. Исках да постъпя правилно от създателите на документални филми, които познавам, но също така исках да осигуря достатъчно вълнуващо напрегнато пътуване за всекидневния театрал. Имам чувството, че го направихме. Имам чувството, че това е солиден филм. Аз съм перфекционист. Подобно на всичко, което някога съм правил, исках да е по -добро и това важи и за този филм. Но в крайна сметка това е като, да, имам чувството, че сме свършили солидна работа за хората и се надявам да го оценят. Работя в комерсиалния свят от известно време и е хубаво да можете да разширите хоризонтите си с по -голям проект и да продължите да предизвиквате себе си. И така сега имам чувството, че току -що съм увеличил способностите си, като съм преминал през това и ... това ми харесва. Това ми харесва, предполагам. Готов съм за нещо по -голямо след това.