gov-civil-vilareal.ptКак една рисунка на Колос накара легендарния художник да напусне комиксите за X-Men
>Краят на едно от най -известните комикс партньорства за всички времена очевидно може да бъде проследен до една -единствена страница на изкуството.
За повече от няколко читатели на комикси, това не е много по-добре, отколкото писателят Крис Клеръмонт и художникът Джон Бърн споделиха на Невероятни X-Men в Marvel в края на 70 -те и началото на 80 -те години. Почти четирите години, прекарани заедно, описвайки приключенията на Децата на атома, произведоха някои от най -обичаните комикси на Marvel за всички времена, включително „Сагата на тъмния феникс“, „Протеус“ и „Дни на бъдещето в миналото“ и др. повече от 30 години след като сътрудничеството им по заглавието приключи, то все още се смята за едно от най-добрите партньорства не само в историята на X-Men, но и в историята на комиксите за супергерои.
Зад кулисите обаче създаването на такива легендарни истории не винаги е било лесно. Малко след като пое като художник, Бърн също започна съвместен заговор на Невероятни X-Men истории с Claremont и силно повлия на книгата и многото й герои. (Щастлив, че Върколакът е толкова неразделна част от X-Men дори и днес? Благодаря на Джон Бърн.) Сътрудничеството беше плодотворно, но не без борби и разногласия относно режисурата на книгата. Един аспект на партньорството по -специално изглежда наистина е стигнал до Бърн: Той имаше ръка при определянето на сюжета на книгата, но задълженията за сценарий бяха само на Клерънт и той не написа диалога или надписите на книгата чак след като Бърн нанесе молив това (това е вариант на „Метода на Марвел“, прославен от Стан Лий и Джак Кърби през 60 -те години на миналия век), което му дава по същество последната дума за това как са представени героите и ситуациите.
Домът на Мис Перегрин за особени детски книги
Това би било добре, ако не беше фактът, че последните сценарии на Клермонт понякога изобразяват герои по начини, които Бърн не е възнамерявал, и това е един такъв случай на думите, които са в противоречие с изкуството, което най -накрая изгони Бърн Книга. Разгледайте тези две страници от Невероятни X-Men #140 (декември 1980 г.) и вижте дали можете да забележите несъответствието.
Бърн направи премахването на пънчето много лесно за Колос, но Клермонт даде диалог на героя, който го направи много труден. Това е сравнително малка разлика, но за Бърн това беше последният от редица подобни инциденти и той реши, че ще бъде последният, както той описва (чрез отличния JohnByrneDraws Tumblr ):
„Всеки проблем щеше да бъде това, което нарекох„ ARGH !! “ момент, когато попаднах на нещо, което Крис беше написал, което противоречи на това, което съм нарисувал, или на това, което бяхме замислили. Кумулативният ефект беше най -малкото обезболяващ. Тук отидох „ARGH!“ на първата страница - каза Бърн. „Можете ли да кажете защо?
„По -конкретно, това беше начинът, по който бях нарисувал Колос лесно да изтръгне този пън от земята, изпълнен с летящи купчини земя и скоростни линии, в сравнение с начина, по който Крис го е написал. Видях тази страница, отпечатана и просто вдигнах ръце. „Не мога повече така!“
„Обадих се на Weezi (тогава редактор на Uncanny) същия ден, за да подаде оставка.“
бързи и яростни hobbs и shaw рейтинг
Останалите три броя на Невероятни X-Men (включително легендарните „Дни на бъдещето в миналото“), върху които Бърн е работил, са публикувани след оставката му. Бърн прекарва остатъка от 80 -те години, правейки забележителна работа по заглавия като Фантастичната четворка и постът- Криза на безкрайните земи рестартиране на Супермен, Стоманеният човек . Клермонт и Бърн отново се обединиха за кратко бягане на DC's JLA в края на 90-те години и двамата са живи легенди в света на комиксите.
(Чрез Брайън Кронин/CBR )
