gov-civil-vilareal.ptКак непредсказуемата борба на Хоакин Феникс направи Джокер още по -опасен
>Добре дошли в претендентите за награди. Този месец SYFY WIRE разговаря с актьорите, режисьорите, дизайнерите и занаятчиите, чиято работа беше включена в най -добрите филми и телевизионни предложения за 2019 г. и които сега са водещите номинирани за награди. Днес разговаряме с номинирания от SAG координатор на каскадьор Джордж Агилар от Жокер .
грешката в нашия преглед на звездите
Артър Флек беше на път да убие бившия си колега клоун Рандал . Това беше ясно. По -малко очевидно беше как той би го направил. Координаторът на каскади Джордж Агилар не знаеше къде ще удари актьорът Хоакин Финикс - по пътя към преминаването на Артър към убийствения Жокер. Щеше ли да забие каскадьорския двойник в сърцето? В шията? Такива каскади винаги са щателно хореографирани, но когато работите с актьор като Феникс, който процъфтява в извършването на неочакваното, се изисква известна степен на гъвкавост.
„Това е като танц“, казва Агилар. - Трябва да се приспособиш към това, което прави. Затова казахме на каскадьорския двойник: „Това сме подготвили, но вие просто не знаете и трябва да се въртите с него, по принцип“.
Феникс избра бърз тласък към врата, след това окото и малко главата, която биеше за добра мярка. „Изобщо не изглеждаше репетирано“, казва Агилар. „Просто изглежда насилствено и порочно и това искахме, защото това е първият път, когато наистина виждаш Артър да полудява по някого.“
Тенденцията на Феникс да излезе извън сценария и да измисли ново, неочаквано действие задържа Агилар, каскадния екип и други актьори на пръсти, особено защото актьорът често не искаше да репетира предварително-той би ги накарал да репетират без него. При подготовката на сцената, където Артър Флек убива трима момчета в метрото , Агилар скицира действието с тримата актьори и ги предупреди: „Вижте, това е, което сме планирали, но вероятно ще се промени в деня.“
И това се случи - с Феникс изведнъж се отдръпна. „Това не бяха каскадьори, а актьори“, казва Агилар. „Те просто трябваше да го бият и изведнъж той започва да се защитава. Той се опита да ритне човека, който го удари около четири пъти. Актьорите се търкаляха с него и един от тях дори импровизира реплика: 'Имаме ритник, а?' Неуспешната съпротива на Артър промени динамиката на сцената.
Един от най -сложните каскади за оркестриране беше този, в който Артър, бягайки от полицията, получава удар от таксиметрова такси . Феникс изпълни цялата работа и почти беше ударен , но каскадьорът удря по -тежко, като надига капака до горната част на колата и след това се преобръща назад на улицата. Оттам Феникс направи парче, където се възстанови и продължи да бяга.
Но за да планира всички непредвидени ситуации, Агилар каза на всички шофьори да бъдат готови за Феникс да избяга над неговата марка, във всяка посока - и да бъдат особено внимателни, защото ако Феникс трябваше да избягва кола, той може да бяга в грешната посока и удари една от стоманените греди, задържаща платформата на метрото. „Това беше основното ни притеснение“, казва Агилар. 'Стоманена греда не прощава много.'
Кредит: Warner Bros.
Въпреки че не е споменат във филма, този сблъсък е ключова част от прехода на Артър в Жокер.
Преди да продължите На живо с Мъри Франклин , той е планирал да се самоубие по телевизията на живо. Но докато бягаше от полицията, ударен от кола го изпадна в шок и му донесе прилив на адреналин. Въпреки че беше ранен, той не изпитваше болка. Всъщност той се почувства по -силен, поне временно. Сърдечният му ритъм се увеличи, той имаше прилив на енергия и с умствения си фокус внезапно изострен, той успя бързо да формулира нов план.
„Това е допълнително предимство, когато участва в шоуто на Мъри Франклин“, казва Агилар. „Веднага щом попаднете в ситуация като тази, в която е бил той, адреналинът ви държи буден и инстинктът ви за оцеляване се активира. Може да се почувствате непобедим. Ще си помислите: „Това не боли. Не можеш да ме нараниш. Ще почувстваш болката чак по -късно.
С всички каскади на филма целта беше болката да изглежда възможно най -реална и непосредствена. „Това не е филм за супергерои“, казва Агилар. „Трябваше да почувствам, че има причина и следствие за всичко. Всеки удар ме боли.
