Филми На Ужасите

Книга срещу Флик: Американски психоп

2024

Книгата и филмовите версии на Американски психоп имат едно общо нещо и това е противоречието, което ги заобикаля. Книгата е забранена в множество страни след излизането си и почти универсално се осъжда от феминистки групи в началото на 90 -те години. Междувременно евентуалната филмова версия беше незабавно протестирана. Опасно изпреварвайки рейтинг NC-17 през цялото си производство, е изненада, че толкова голяма част от романа стигна до последната адаптация.

И все пак филмът наистина е направен и продължава да бъде еднакво скандален (ако не и повече) от книгата, на която е базиран. Филмът обаче добави интерес към феминистките коментари, тъй като е режисиран и написан от жени, а също така жените настояват, че той заслужава да бъде разглеждан като феминистка творба. Цитиран от някои като един от най -великите филми на ужасите на всички времена, Американски психоп , като книга или филм, е изследване в парадокс.

Кредит: Маршал Арисман

Главният герой на Американски психоп е Патрик Бейтман, богат инвестиционен банкер по време на финансовия бум на 80 -те години. Той е сгоден за жена на име Евелин, за която няма нищо друго освен дълбоко негодувание и която използва като социален буфер. Те често общуват сред известни личности и други богати млади юпи в Ню Йорк. Изглеждайки удоволствие само от малки детайли като шрифтове на визитките си и обща поп класика от епохата, Бейтман изрязва несимпатична фигура, дори преди да открием, че той убива жестоко жени в свободното си време. Тъй като не успява да разграничи действителните човешки същества от другите стоки, предназначени за неговото потребление, Бейтман започва на място на отчаяние и става все по -разврат, докато книгата продължава, убивайки колега, защото прилича твърде много на него и ескалира до изнасилване и измъчване на жените той се прицелва. Когато Бейтман се опитва да признае престъпленията си в различни точки от романа, никой не му вярва или го приема сериозно. Уловен в привидно безкрайна низходяща спирала, романът завършва с това, че той седи на маса и се взира в табела в ресторант, на която пише ТОВА НЕ Е ИЗХОД .

Книжната версия на приказката е публикувана през 1991 г. и написана от Брет Истън Елис, който трябваше да бъде залят със смъртни заплахи и поща на омраза след излизането й и оттогава разбираемо все по -малко се интересува от преразглеждане на темата на романа. Позорът на заглавието доведе до голяма част от славата на Елис, но също така доведе до голяма част от критиките, отправени към него през кариерата му. Той е отбелязал, че „е живял като Патрик Бейтман. Изплъзвах се в една потребителска празнота, която трябваше да ми даде увереност и да ме накара да се чувствам добре за себе си, но просто ме караше да се чувствам все по -зле и все по -зле за себе си. Това е мястото, където напрежението Американски психоп дойде от.' Изучавайки висцерални убийства и серийни убийци в публичната библиотека през целия си процес на писане, Елис написа книгата лично, от гледна точка на Бейтман, след което добави ужасните убийства, когато романът наближаваше завършването си.

1717 ангел номер близнак пламък

Върховното постижение на Американски психоп е тъмно смешните му, често блестящи поредици между безнадеждно отчуждения Бейтман и хората около него, които не успяват да възприемат злонамереното му презрение към тях. Всъщност голяма част от този диалог остана непокътнат за филмовата версия, както и педантичните подробности за неговата красота и тренировъчен режим. Една от силните страни на филма в крайна сметка е неговата отдаденост на изходния материал, въпреки че цялостното настроение е променено. Повторението на романа и принудите на Бейтман могат да бъдат трудни, но също така служат за създаване на по -пълен портрет на празния свят, в който живее, който става пъстър в очите му само когато се пръска в кръв.

Колкото и да е осъден, много литературни критици смятат това Американски психоп постмодернистична класика. Все пак е безспорно трудно да се чете, дори и за дългогодишни фенове на ужасите. Дори в днешния сравнително изтощен свят сцените на насилие над нищо неподозиращи жени са гадни и ужасяващи. Въпреки че това е смисълът, не е лесно да се разбере емоционално за читателя. Не би трябвало да е така, но в своя ужас успява понякога твърде добре. Страниците са пълни с презрението на Бейтман към човечеството. Неговата хомофобия към Луис е обезпокоителна и общото му отвращение към бедните хора е особено неприлично. Неговото отвращение към неговите също толкова трудни за харесване колеги е разбираемо, но решаващо.

По същия начин отвратителна е нестабилността на перспективата на историята. Ненадеждните разказвачи и хлабавото разказване на истории са се оказали страхотни произведения, но в случая на Американски П. сичо, понякога го прави още по -изтощително за четене. Някои от изображенията, предложени в халюцинациите на Бейтман, са провокативни, като например момента, в който той открива пилешка кост в сладоледа си, но за разлика от безмилостния ужас от престъпленията на Бейтман, тези поредици от сънища изглеждат като по същество безсмислени меандри. Има какво да се каже за цялостния коментар, в който все по -отчаян и отвратителен човек отвежда потребителската култура до неизразимо насилствени крайности. Както сега знаем, отчуждението на белите мъже от обществото, в което те са толкова преобладаващи при създаването, е достойно за обсъждане, но липсата на самосъзнание за неговата по-голяма цел в крайна сметка пречи на романа от собствените му реализации. В крайна сметка стойността на романа в по -големия свят на литературата е субективна, но не е лесна за четене от всяка част на въображението.

Много преди тя някога да е била режисирана Американски психоп , режисьорът Мери Харън имаше завладяваща кариера. Тя беше сред първите сътрудници за сега скандалното списание PUNK, което имаше голямо влияние в създаването на сцена, която в крайна сметка ни даде групи като Blondie, The Talking Heads и The Ramones. Това доведе до работата й като критик на различни медии за различни публикации през годините, преди в крайна сметка тя леко пренасочи фокуса си към филми, писане и режисура на документални филми за Би Би Си. Първият й филм се ожени за нейния интерес към журналистиката с прохождащ интерес към фантастиката, като създаде биографичен филм на Валери Соланас, Застрелях Анди Уорхол, което зашемети и заинтригува публиката, като предложи изненадващо симпатичен, ако не и точно възхваляващ поглед върху жената, която наистина се беше опитала да убие Анди Уорхол, събитие, което предизвика постепенния му спад в здравето и завърши със смъртта му.

Веднага след обявяването на снимките филмът беше под протест. Осъден от много феминистки, включително Глория Щайн, като по същество женоненавистнически, наемането на Харън и сценаристката Гвиневира Търнър не допринесе за ограничаването на протеста. Вярно е, че голяма част от насилието на книгата е непокътнато във филма, но е значително отсечено от почти безсмисленото насилие на изходния материал. Независимо от намерението на създателя, историята е брутална и няма начин да се премахне пълната поквара на Бейтман от нея. Порочността на неговия характер наистина е централна за сюжета по начин, който е невъзможно да се отдели.

Кредит: Lions Gate

Докато и Търнър, и Харън са шампиони Американски психоп като феминистки филм и изразиха голямо разбиране и за изходния материал, опасенията срещу Елис като женоненавистни писател са по -трудни за отхвърляне. Книгата наистина е пълна със сцени на графични изтезания на жени, но както много филми на ужасите са добре запознати, това не винаги показва мизогиния от страна на създателя. Според оценката на Търнър, Елис е наранен, че феминистките са толкова активно пренебрегвали работата му, тъй като е чувствал, че дава критична представа за това как токсичната мъжественост се отнася към тях като толкова за еднократна употреба. Въпреки това, той е един от многото писатели, които в крайна сметка се отрекоха от филмова версия на работата си, което предполага това Американски психоп би било по -добре да бъде оставен роман, като същевременно се отбележи и неговото лично мнение жените са по същество лоши режисьори поради неспособността им да виждат нещата през мъжки поглед. Естествено, това е обидно, като се има предвид, че всеки, който гледа филми, неизменно е принуден да вижда нещата през погледа на мъжете през по -голямата част от живота ни поради огромното му присъствие във филма. Въпреки личното му мнение, че книгата не може да бъде филмирана, самият той е написал един от ранните потенциални сценарии, който очевидно завършва с музикален номер, странно предвиждащ евентуалния Бродуей в музикалната версия на историята.

По този начин феминизмът на филмовата версия на Американски психоп е завладяващ по много причини, но не толкова много, колкото толкова привидно в противоречие със себе си. По думите на Роджър Еберт, Също толкова добре е режисирана жена Американски психоп . Тя превърна роман за жаждата за кръв във филм за мъжкия суета. Един мъжки режисьор може би си е помислил, че Патрик Бейтман, героят на Американски психоп , беше сериен убиец поради психологически обрати, но Мери Харън го вижда като човек, който е жертва на обичайните мъжки влечения и принуди. Той просто действа малко повече.

В много отношения Харън беше просто най -добрият човек за тази работа и е трудно да си представим филмова версия на някой от другите предложени режисьори, които да достигнат височините на готовата версия, каквато съществува днес. След като се появи на пънк сцената в края на 70 -те години в Ню Йорк, Харън имаше интересен поглед върху потребителската култура, която се развиваше през 80 -те години. Търнър също беше повече от квалифициран да сценаризира филма, като прозрението й като външна лесбийка и независима режисьорка дава специфично критичен поглед върху ексцесиите на 80 -те. Една от най -фините промени, направени от Търнър и Харън, е, че убийствата не са през очите на Патрик Бейтман, а по -скоро върху жените, които той убива, добавяйки основен тон на съчувствие към тях, отколкото може да се намери в изходния материал, който последователно ги наричаше „месо“.

Освен това е трудно да си представим някой друг освен Кристиан Бейл в ролята. Опитите, на които той отиде като актьор по метода да се съобрази с характера си, бяха отбелязани от други актьори като особено крайни. Самият Бейл изповядва, че основава героя на интервю, което веднъж е видял с Том Круз, наблюдавайки това, което той разглежда като пълна липса на емоции в очите на колегата актьор. Студеното и мощно поведение на Бейтман, съчетано с прикрито чувство на нихилистична омраза към останалата част от човечеството, може би не би било толкова въздействащо без специфичното внимание на Бейл към детайлите на сценария и историята.

Докато самият първоначален автор може да е гледал на филма като на недостойна адаптация, този писател би твърдял, че това е рядък случай филм да надмине романа, като добави слоеве към това, което първоначално беше ужасяваща, трудно четима приказка за безмилостна бруталност. и обсесивно преразглеждане на рутините. Елис е навлязъл в дълбочина за това как романът е бил много личен и е имал за цел да отразява собствените си чувства на изолация и се бори със самочувствието, вдъхновено от потребителската култура, и макар това само по себе си да е интересно, то пада донякъде плоско, когато става въпрос за вид цялостен социален коментар. От друга страна, Харън има начин да разкрие симпатична представа за герой, който прави чудовищни неща, без изобщо да се отклонява от нещата, които ги правят непоправими и тя извежда тази съпричастност до нейната крайност във филма. Докато друг режисьор може да е дал елемент на героизъм на Бейтман, Бейтман на Харън и Търнър е жалък и загубен. В крайна сметка това е този „женски поглед“, който е направил Американски психоп един от най -скандалните филми на ужасите за последните двадесет години.