gov-civil-vilareal.ptМожете ли да кажете на H.P. История на Лавкрафт, като отхвърля омразата му?
>Обикновено режисьор, адаптиращ популярен автор на жанрове, ще хвърли похвалата, ще докаже своите пълномощия на отрепки и ще говори в почит за светия оригинален създател. Така че беше доста изненадващо да се чуе Ричард Стенли бъдете толкова откровени и честни относно сложните си чувства към един Хауърд Филипс Лавкрафт, докато се приближаваше до адаптация на една от неговите по -трипични истории, спускане в лудост, наречено Цвят извън пространството .
„Исках също да разгледам някои от проблемите, които имам с HPL; неговият атеизъм, неговият мизантроп, неговият расизъм, неговата женоненавист - каза Стенли най -отгоре в интервюто си за SYFY WIRE, когато филмът дебютира на Fantastic Fest миналата есен. „Всички тези неща трябваше да бъдат проверени и адресирани по един или друг начин и не съм имал възможност да споря с него. Бих искал да го имам за вечеря и да се опитам да изнеса някои от тези неща. До известна степен става въпрос за това да му бъдеш верен, но на друго ниво беше и да го разпитваш. Трябваше да изтегля някои от тези неща на открито.
За да не си помислим, че режисьорът е бил активно враждебно настроен към материала, към който се приближава, Стенли също говори с благоговение към противоречивия Лавкрафт, който е бил любимият автор на майката на Стенли и е внесен в живота му в много ранна възраст. Режисьорът смята, че Лавкрафт е един от най -важните литературни гласове на 20 -ти век, което е една от причините той да иска да изкорени сложните си чувства в текста на адаптацията.
Цвят извън пространството , с участието на Николас Кейдж, е за метеорит, който каца в близост до изолирана селска къща в покрайнините на измисления Аркхам, Масачузетс, носейки със себе си тройна извънземна аура, която прониква във водоснабдяването и започва да има странен ефект върху културите, дивата природа и в крайна сметка проблемното семейство, което живее там.
къщата с часовник в стените на здравия разум медии
Кредит: RLJE Films
Историята е една от по-завладяващите приказки на Лавкрафт, дори и да не включва гигантски богове с пипала на уста. Вместо това акцентът е повече върху психологическия ужас от нещо извънземно, заразяващо семейство. Много хора се увличат по извратените и лигави аспекти на Лавкрафт и пренебрегват истинското му тайно оръжие: изображението му на лудост.
- Лавкрафт вероятно е американският Кафка - каза Стенли. „Обсебването на пипалата е малко като да гледаш на Кафка само като на хлебарка. Очевидно там се случва много повече по отношение на умопомрачителните качества на нещата.
Стенли, който режисира първия си филм, откакто е отстранен от злополучния Островът на д -р Моро , каза, че котвата му за историята е „дефектните, неспособни герои, изправени пред неща, с които не могат да се справят“ в центъра на историята. От решаващо значение за това беше въвеждането на митовете на Лавкрафт в днешния ден, така че да остане ясна и настояща заплаха.
„Аз си имам плюшен Ктулху у дома, с когото се гушкам през нощта“, призна той. 'С Обаждане на Ктулху ролеви игри и неща, Lovecraft стават почти странни и уютни. Част от мен искаше да спре това.
За да направи космическата заплаха неумолима и ужасяваща, Стенли свързва идеята за тази извънземна аура, заразяваща околностите й, със семейство, силно ударено, когато близък човек е диагностициран с рак. Начинът, по който цветът заразява естествената среда, също позволява на Стенли да коментира изменението на климата. Той смяташе, че това ще удари конкретната марка на ужасите на Лавкрафт по начин, който други филми не са успели.
3333 означава пламък близнак
Това е психологическата страна на филма, но Стенли знаеше твърде добре, че трябва да се представи и на фронта на чудовището. Самият цвят е визуално зло, но след това има и мутациите, които причинява, което е по -гротескно и напомня за работата на Роб Ботин върху работата на Джон Карпентър Нещото .
На титулярния „цвят“ Стенли имаше референтна рамка в произведение на изкуството на Върджил Финли, първоначално публикуван с разказа, който според него е „толкова близо до одобрения от автора образ на създанието, колкото и ние може да получи. “ В този случай чудовището е просто вихър от светлина и цветове, но изкуството е динамично и предава страха от хората, виждащи светлината да избяга от кладенеца и лудостта на тревата, повлияна от това извънземно нещо.
Кредит: RLJE Films
Що се отнася до мутационната страна на нещата, Стенли също знаеше, че трябва да постигне това, като каза, че задържането на съществото извън екрана не е опция, дори когато се работи с ограничен бюджет. В крайна сметка това е шоубизнес.
- Дори вътре Челюсти в крайна сметка акулата ще се появи - подигра се той. „Ние все още силно натискаме външните ръбове на плика с бюджета, който имахме, но през повечето време това, с което имахме работа, беше увеличаване на физическите ефекти. Успяхме да направим неща, например като ги махнахме с пръчки в реалния живот и след това премахнахме цифрово пръчките, които тайно контролираха това нещо. “
Това е първият път, когато Стенли може да играе със съвременни ефекти. Той спомена, че работи по нещо като прото-MoCap технология, докато се развива Д -р Моро . Съвременната VFX технология служи само за подчертаване на любовта му към старите майстори, като експерта по stop motion Рей Харихаузен.
„Ако Харихаузен работеше сега, мисля, че той би могъл да усъвършенства част от работата си до степен, че вече няма да можете да разберете как се прави“, каза Стенли. „С оптичното композиране и визуалното замъгляване бихме могли да спрем движението сега по начин, който е почти безупречен.“
човекът с високите рейтинги на замъка
Но несъвършенствата бяха ли част от чара на Харихаузен - или някакъв подобен специален ефект? В Кинг Конг например, анимиран от наставника на Харихаузен Уилис О'Брайън, козината на Конг изглежда жива, постоянно се измества и това е благодарение на буквалната ръка на създателя. О'Брайън фино разместваше козината на куклата на Конг всеки път, когато я преместваше за следващия изстрел.
Очите на Стенли светнаха при споменаването на Конг, който той обяви за любимия си филм на всички времена.
„Видях го за първи път, когато бях на четири години и все още избухнах в сълзи в края“, каза той. „Свързва се с мен емоционално по -силно от разпятието, мисля. Конг на Емпайър Стейт Билдинг е един от най -мощните, емблематични образи, създавани някога от нашата култура. Сърцето ми все още е там с голямата маймуна.
Кредит: Warner Home Video
Скочи от разговорите за кожи със специални ефекти, той призна, че това е една област, в която те просто нямат бюджет Цвят извън пространството изглеждат реалистично, цифрово или с практически ефекти. Семейство Гарднър отглежда алпаки и както можете да си представите, тези бедни животни не успяват да преживеят филма невредим.
Знаейки, че те ще представят под някаква форма мутиралите алпаки, беше взето решение версиите на чудовищата да бъдат обезчестени (или „голи“, както каза Стенли). Крайният резултат със сигурност е обезпокоителен и може да се окаже, че бюджетните ограничения в крайна сметка ще бъдат творческа победа.
той ме разлюби
Натискът да се направи амбициозен филм с ограничен бюджет ще тежи много на повечето режисьори. Стенли не беше имунизиран срещу този стрес. Всъщност всеки ден в това пространство на главите имаше ефект върху подсъзнанието на режисьора.
„Бях преследван от мечти през цялото производство и особено в периода след производството, защото не спах почти достатъчно“, спомня си той. „В тези сънища цветът щеше да се показва активно и да ми казва да се опитам по -усилено, да изглежда по -красив и да свърши по -добра работа, за да го представи на света. Беше като: „Направи ме красива, точно както изглеждам сега, докато те поема. Спомням си как в съня си гледах ръцете си и виждах как нещата изгарят излизайки от плътта ми. Тя започна да оказва влияние върху нас. “
И това говори за силата на H.P. Лавкрафт. Колкото и проблематичен да е мъжът, неоспоримо е, че работата му все още има силата да ни влезе под кожата и да остане там.
На Ричард Стенли Цвят извън пространството сега е в кината.
