gov-civil-vilareal.ptСлед епизода: Епизодът на ужаса и актьорският състав разкриват тайните на „Врабче в лястовиче гнездо“
>В Врабче в лястовиче гнездо, сцената е подготвена за чисто новия сезон на Терорът . Тази напълно различна история, поставена в Америка след Пърл Харбър, измества митологията от мрачната Арктика към мрачната реалност на тежкото положение на японските американци с началото на Втората световна война.
Както направихме със Сезон 1, SYFY WIRE ще има изключителни интервюта с творческия екип на Терорът: Позор , включително изпълнителен продуцент Александър Уу и неговият актьорски състав и екипаж през целия сезон, за да получат по-дълбоките истории зад това как са направени избрани епизоди от сезона от 10 епизода.
** СПОЙЛЕР ВНИМАНИЕ! Спойлери по -долу за първия епизод на Терорът: Позор ! **
Терорът: Позор Сезон 2, Врабче в лястовиче гнездо “(кредит: AMC)
В премиерния епизод публиката се запознава със семейството на Накаяма от Терминал Айлънд, Калифорния. Хенри (Шинго Усами) и съпругата му Асако (Наоко Мори) са имигранти, родени в Япония, или Исей, в Америка, докато синът им Честър (Дерек Мио) е роден в Америка или Нисей. Вече преодолявайки нарастващата разлика в поколенията, пилотът умело излага традиционните и свръхестествени връзки със Стария свят, които Честър отхвърля, но все пак се оплита вътре, когато се среща с читателя на чай Юко (Кики Сукезане).
Терорът: Позор 'Врабче в лястовиче гнездо'
На мрачното отворено място, където ставаме свидетели на лечителя от общността Масайо Фуруя (Юки Морита), се самоубива, поставяйки смразяващ етап:Алекс Уу, изпълнителен продуцент/шоурунер: [Тази сцена] беше нещо, което искахме от самото начало. Това беше визитна картичка за шоуто, поетично и прекрасно, но в същото време ужасяващо, страховито и обезпокоително. Той задава тона на цялото шоу и установява, че шоуто има визуален език.
Може би това беше първата сцена, която бях замислил. Пиех кафе. Всъщност интервюирах нашата изследователка Даниел Родерик. Говорехме и аз казах, че искам нещо наистина ужасяващо, сякаш тя забива пръчка за коса в ухото си. Точно като заместител. Но наистина не успяхме да измислим нищо по -добро от това. (Смее се)
Звуковият дизайн също е решаващ компонент на тази [сцена]. Толкова много от това е в това, което чувате, колкото и в това, което виждате. Има два големи компонента. Единият е нашият композитор, Марк Корвен, който може би е най -известен с работата си в Вещицата , който според мен беше просто виртуозен парцел. Той беше единодушен избор между мен и Йозеф (Kubota Wladyka), нашия режисьор, и Тони Тост, нашето съ-EP. Всички си мислехме: „Трябва да измъкнем човека Вещицата , защото това е толкова субективен резултат. Това, което искам да кажа, е, че вместо да осигури оркестров фон за това, което се случва визуално на екрана, той ще ви отведе вътре в героите и е слухово напомняне на това, през което преминават героите. И понякога това дори не звучи наистина като музика. Когато хората са в много разстроено състояние на ума, това не винаги излиза много спокойно и ние искахме да установим това от самото начало, както виждате в тази начална сцена. Резултатът става все по -смущаващ и смущаващ все по -нататъшното спускане на Масайо по този док.
От гледна точка на звуковия дизайн, нашите звукови дизайнери свършиха забележителна работа в изграждането на света, който изглежда много спокоен в момента, но тогава ние буквално влизаме в главата на героя. За мен беше много важно звукът да бъде напълно изрязан, когато забие косъма в ухото си, защото той пробива тъпанчето за един, но и я убива. Тя не чува нищо, така че просто отива в мъртва тишина. Така че вместо резултатът да прекъсва момента отвън, резултатът е просто, много субективно, отвътре и в момента, в който тя умре, тя не чува нищо.
Eiji Inoue като Hideo, Alex Shimizu като Toshiro Furuya, George Takei като Yamato-San, Miki Ishikawa като Amy Yoshida, Lee Shorten като Walt Yoshida, James Saito като Wilson Yoshida, Hira Ambrosino като Fumiko Yoshida, Naoko Mori като Asako Naoami, като Хенри Накаяма (кредит: AMC)
За създаването на реалността на общността на Terminal Island и облика на поредицата:
световна война z медиите на здравия разум
Джордж Таке i, Yamato-san и сериен консултант: Снимахме [последователно]. Имаме Терминален остров точно тук, в пристанището на Лос Анджелис, но намерихме силно студено място [в Канада]. Там направихме първата погребална сцена. Поне имахме прилични дрехи. Когато бяхме в лагера, дрехите не ни защитаваха. Ние буквално треперехме. Хората по -добре да повярват на тези тръпки!
J.R. Hawbaker, дизайнер на костюми: Имахме наистина стегнат подход между всички наши отдели, защото жанрът на ужасите в крайна сметка се състои от завладяващи изображения на камерата. Но също така, това е емоционален, психологически контекст, който се изгражда, като музиката, героите, сюжетът и визуалните ефекти влияят върху психиката ви. Алекс наистина помогна да пастим всички нас, които сме в тясна комуникация заедно. Йосиф (Kubota Wladyka), нашият режисьор, щеше да има срещи в цветова палитра, където просто влизахме и говорихме за емоцията на цветовете и където щяхме да подчертаем определени цветове и емоционален контекст, за да засилим психологията на тази сцена. [Директор на фотографията] Джон Конрой ни накара да направим цветни тестове, които бяха наистина информативни и поради проницателното му око знаех, че текстурата ще бъде наистина важна по начина, по който той искаше да заснеме това, и да създаде текстури, които биха могли да се почувстват, подсъзнателно, като белези.
Дерек Мио влезе Терорът: Позор
За това как костюмите създадоха визуалното разделение на поколенията:
J.R. Hawbaker: Честър всъщност е леко композиран за Toyo Miyatake, който беше невероятен японски фотограф в лагерите. Той върви точно до Доротея Ланге, Клем Алберс, всички те, но е по -малко известен извън японската общност. Тойо Миятаке има някои от най -изразителните, искрени образи от лагерите, защото беше вътре в лагера.
Между Хенри и Честър те основно олицетворяват тези поколения: Исей и Нисей. С Дерек наистина искахме място за кацане на публиката, за да се почувства, че не са толкова различни. Въпреки че визуално той все още прилича на баща си, това, което носи, е много американско спортно облекло. Той има деним. Открихме карираното яке с кожените ръкави, които го виждате да носи толкова често. Открихме това в каталог на Sears през 1943 г. и направихме точно същото. Но ние избрахме това, защото повечето от това, което той носи, е показателно за това следващо поколение, което усвоява и приема американския опит за свой собствен.
Дерек Мио, Честър Накаяма: Облеклото беше толкова интересен процес с J.R., защото тя щеше да ми каже начина, по който носите шапка, информира какво настроение или отношение имате. Знаете, дали ръбът е бил малко по -нисък, или е бил малко по -висок. Това беше наистина интересно, просто как нещо толкова просто като шапка може да информира вашия герой. Опитах се да осъзная това, каквото и да нося.
На традиционния облик на Юко в сцената, в която Хидео Фуруя (Ейджи Иноуе) губи зрението си:
J.R. Hawbaker: За първи път, когато видите Юко, има оби вратовръзка, наречена барабан, който беше много популярен по онова време и това би било най -вездесъщият оби щял си да видиш. Фактът, че тя не носи това, вече трябва да е лек показател.
За бързата продажба на отношенията на Честър и Луз:
Дерек Мио: Имахме някои репетиции с нашия първи режисьор в началото на снимките, така че успяхме да поговорим за тези неща: Колко се обичат и каква е тяхната история? [Показването на това] беше много, много предизвикателно и непрекъснато се налагаше да питам хората: „Беше ли толкова добре?“, Защото това е толкова важен момент в толкова важна връзка. Трудно е, когато за първи път ги виждате заедно и просто искате да ги установите веднага.
На призрака на кея зад Честър и Ейми (Мики Ишикава):
Алекс Уу: Исках да засадя шоуто с няколко великденски яйца за феновете на жанра. Но също така, това е стилистична характеристика на жанра, тъй като камерата не винаги е в ужаса. Камерата е там, където е, а ужасът може просто да се носи отзад. Честър и Ейми не знаят за това, но има нещо в другия край на дока. Това е в началото на шоуто, не знаете кой е или какво е, но фактът, че има нещо или някой, който ги следва, е нещо, което за зрителя, надявам се, не е просто възхитителен поклон към жанра, но ви създава усещането, че нещо се случва.
Кики Сукезане в Терорът: Позор Сезон 2 (кредит: AMC)
За Честър, който търси отговори от Юко в публичния дом:
Алекс Уу: Честър пресича транца от своята американост към японски [свят], който все още е доста екзотичен за него. Мисля, че Юко знае това. Че би могла да го манипулира малко повече, като играе в екзотика. Нещото, което най -много си спомням от тази [сцена], е, че това наистина беше първият ни шанс да видим Кики на работа и колко просто хипнотизира тя. Не говоря японски, така че не разбрах какво казва, но усетихте този магнетизъм от Юко. Това беше денят, в който разбрахме, че имаме нещо наистина специално с тази актриса и този герой. Тя дори не трябва да казва толкова много. Юко, доколкото той знае, тя е човек, е странно привлекателна и той не знае защо е привлечен от нея. Кики донесе това едва от първия момент, така че ние бяхме наистина, наистина късметлии.
212 ангел номер любов
J.R. Hawbaker: Отказах се от разговора с Алекс, знаейки, че наистина искам да ударя традицията на кимоното. Всъщност в крайна сметка разработихме този плат, който Кики носи в кимоното си юрей. Ние го разработихме, за да има леко крепирана текстура. Това е хомонги, традиционен стил, с модел на eba върху него. Но ние използвахме тъканта за летния халат, която е леко прозрачна. И тогава, за да вдъхнем жанра на ужасите на върха на кимоно традицията, го направихме креп, малко като мъртва кожа. Това е специално за Терорът защото беше важно да се влее психологията и да се използва традицията на кимоно, което е невероятно средство за разказване на истории. Емоциите, психологията, метафорите на историята и символиката са вродени вътре в кимоното. Това е ходещо произведение на изкуството. И кимоното, и жанрът на ужасите знаят силата на създаване на атмосфера. И това беше за дизайнер на костюми просто вкусно.
В Пърл Харбър разкрийте:
Алекс Уу: Едно от нещата, които исках да скрия, беше точно колко близо сме до Пърл Харбър. Очевидно в съзнанието на всички тези хора те нямат представа за идването на Пърл Харбър. Честър се занимава с тази бременност и това е единственото нещо, което го притеснява, така че когато се случи Пърл Харбър, това трябва да стане като изстрел от небето. Първоначалната ми идея за създаването на Пърл Харбър беше да отворя сцената, където те са във военноморската станция, след като открият тялото на Стан, и ние прелистваме вестник, което не е най -изкусното нещо, което можете да направите, но всъщност стреляхме то. Но това, което Йозеф и Джон Конрой, нашето DP, измислиха, беше този кадър на разговор на Честър и Хенри. Доста над тях е този часовник, който казва 7 декември, настроен на точния момент, в който се е случила атаката, и те нямат представа, защото светът се случва около тях. Това беше кадър, който творчески и естетически досега надмина това, което можех да измисля в собствената си глава, и е чудесен пример за сътрудничеството на целия ни дизайнерски екип и отдел за камера.
За правителството, което закръгля японските старейшини:
Дерек Мио: В проучването за това отидох направо при семейството си. Леля ми е още жива, а сестрата на дядо ми. Също така направих проучване онлайн, просто се опитвах да изкопая всякакви истории. Всъщност има препоръки на Terminal Islanders - проект за опазване онлайн. Попаднах на няколко интервюта на моята прабаба, а също и на леля ми. Една от тези истории е за същата нощ и самата сцена, в която старейшините на Терминал Айлънд се събират. Намирам това интервю, което леля ми даде за дядо ми. Когато ФБР дойде, моят прадядо беше лидер на общността, затова го отнесоха посред нощ, а дядо ми ги умоляваше да го вземат вместо него. Когато заснехме тази сцена, това беше най -емоционалното преживяване, което някога съм играл.
Кики Сукезане като Юко (кредит: AMC)
На ужасяващото разкритие на Юко в края:
Алекс Уу: Шиенето на сцената с лице в края е едновременно ужасяващо и разстройващо, но и малко ехо от първата сцена, в която виждате Масайо на масата за грим. Юко седи на масата и прави нещо, което отначало е прекрасно, а след това ужасяващо и се надяваме да повдигне някои въпроси за това коя е и какво е тя.
Нови епизоди на Терорът: Позор ефир понеделник в 21:00 ET на AMC.
