gov-civil-vilareal.ptТрайното значение на призраците на Теодора на Хил Хаус
>През октомври 1959 г. петият роман на Шърли Джаксън The Haunting of Hill House беше издаден от Viking Press, бързо спечелвайки възторжени отзиви. Това беше първата книга на Джаксън, която спечели аванса си и в крайна сметка ще стане известна като една от най -великите истории за призраци, писани някога. Недостатъчното здраве на писателката, за съжаление, ще гарантира, че тя е написала само още една минала книга Хил Хаус , но неговото наследство живее за феновете на ужасите, тъй като променя медиите и се превръща, за да пасне на нови времена и нова аудитория. Наскоро Netflix пусна нова поредица, базирана на романа, и беше добре приета от дългогодишни фенове, както и от нова публика, която никога не е чувала за книгата на Джаксън.
Историята на The Haunting of Hill House е завладяващ по много причини, една от забележителните е бохемският художник и екстрасенс Теодора, която привлича може би романтичното внимание на героя от гледната точка, Елеонора. Тео е толкова последователен и важен за продължаващия разказ и различните интерпретации на Хил Хаус като самата къща и тя присъства във всички нови версии на историята, които се появиха през годините. Междувременно е невъзможно да се надцени значението й за феновете на странни ужаси. Във всяка поява Тео или открито, или силно се намекваше за странна, дори при първите си изяви в края на 50 -те и началото на 60 -те години. Меко казано, позитивните изображения на облечена в черно бохемска лесбийка не са били често срещани за това време.
Клер Блум и Джули Харис в The Haunting (1963)
Години наред ужасът беше най -вероятно жанр в която широката публика ще срещне странен женски характер. ЛГБТКИ героите бяха забранени, силно обезкуражени и изтрити от текстове в повечето изкуства и медии, и разбира се, ранното изразяване на тези теми беше използвано за злодейство. От странни вампири до Норман Бейтс до г -жа Данвърс, почти всяко неясно, подтекстово изобразяване на странността би включвало персонажи, които са били хищнически и ненормални.
Независимо от носителя, историята на Хил Хаус остава почти същото. Първоначалната идея на Джексън за текста е вдъхновена от гледането на интервю с група медии, изпратени да разследват къща с духове. Джаксън чувстваше уволнението им и опитите да разсъждава за съществуването на призраци бяха заблудени и самозаблуждаващи. По този начин имаме призрачна история, в която героите последователно се опитват да преговарят с това, което смятат за пропуски в собствения си разум, тъй като призраците на Хил Хаус ги карат да спорят и да застрашават себе си в опитите си да ги задържи там завинаги. За Джаксън спорът със самия себе си относно съществуването на призраци, а не как да се справим с призраците е по -скоро борба със симптомите, отколкото с болестта.
Елинор и Тео са жените, които са доведени, за да заключат дали Хил Хаус наистина е обитавана от духове. Елеонора бяга от мрачен живот като вечна служителка на сестра си и зет си. След като получава поканата за Хил Хаус от д -р Монтегю (чието име е променено на Маркуей във филма от 1963 г.), тя краде семейната кола и пътува да се срещне с него. Тя обаче първо се среща с Тео, художник, който току-що е претърпял „спор със съквартирант“, категорично намекнал да бъде временна раздяла с приятелката си на живо.
В романа на Шърли Джаксън динамиката между Тео и Елинор е значително различна от последващите действия. Елеонора се привързва към Тео много повече, отколкото към другите герои. Тео е безразлична към влюбването на Нел, въпреки че Тео се предполага, че е лесбийка няколко пъти в цялата книга, особено когато тя небрежно се разправя за приятелката си, с която споделя апартамент. Когато Нел я спира да попита: Женен ли си? Тео се придържа към въпроса за момент, преди да отговори отрицателно. Тъй като къщата става все по -злонамерена и Нел продължава да се съмнява в собствения си здрав разум, тя прави декларации пред Тео, решавайки на глас в един момент да последва Тео до апартамента й в града, когато времето им в Хил Хаус приключи. Тео е изненадан и нежно й отказва, но Нел настоява.
Първата адаптация на романа ще бъде версията на Робърт Уайз от 1963 г., в която голяма част от историята е същата, но темпото е много по -бързо. Мъдрият поглед към Тео е хитър и лесно се отегчава; тя монополизира вниманието на стаята със своята привидно безпроблемна интелигентност и проницателност. Тя се гордее, че използва своите психически способности, за да отгатне какво ще кажат хората, преди да го кажат, и е мрачна, когато Нел няма да общува с нея. Нел остава фиксирана върху Тео, но в чувствата й има допълнителен елемент на отблъскване. Действията на Нел се влошават от къщата и един от признаците на нарастващия й гняв срещу групата и лоялността към къщата е острият тон, който изразява с Тео, когото първоначално много обича. Тео е наранена и объркана от недоволството на Нел, но остава ангажирана да й помогне до самия край.
Странността на Тео е подчертана, докато Нел намалява. Интересът на Нел е към доктор Маркуей и Тео ревнува. Когато Люк се опитва да й масажира раменете, тя губи самообладание и изисква той да държи ръцете си далеч от нея. Междувременно тя не проявява такова колебание с Нел, води я за раменете и я успокоява сладко. Нел и Тео са в противоречие помежду си, след като Тео казва на Маркуей недвусмислено, че той е отговорен, ако нещо се случи с Нел, а Нел нарича Тео неестествено и една от грешките на природата, което силно означава хомофобско отвращение към Тео. За стандартите на времето, особено във филм на ужасите, тази сцена се третира силно съчувствено. Приказливият Тео се опитва да отговори, но не успява.
Теото на Клеър Блум е окончателно представяне на героя и е важно да бъде ясно, че успехът на изображението се дължи до голяма степен на невероятните актьорски пържоли на Блум. Нейната интензивност на екрана и начинът, по който очите й се придвижват над всеки обект във всяка стая, стремейки се между хората, докато говорят, но фокусирани върху Нел, предава повече за нейния характер, отколкото почти всеки ред в сценария.
Клер Блум и Джули Харис в The Haunting (1963)
мечтае за минала любовВерсията на филма от 1999 г. беше критикувана от критиците сравнително редовно от излизането му и е вярно, че заснемането е много по-плитко и прави много груби грешки в приказка, известна предимно като изследване и тънкост. Тази версия на Тео беше представена като по -хитра, отколкото умна или готина, а нейните психически способности се омаловажават. По същия начин привличането между нея и Елеонора е много по -неясно и пада доста плоско. Това е жалко и пагубно за филма, защото динамиката между Тео и Нел винаги е една от най -интересните части на историята. Без тази звукова динамика, върху която да се надгражда, и тенденцията през 90 -те към изписване на всеки детайл от сюжета, филмът нямаше голям шанс.
От друга страна, неотдавнашната серия Netflix успя да тръгне в някои интересни нови посоки, като същевременно остана вярна на непрекъснато променящия се характер на Теодора. В тази приказка семейство Крейн се премества в Хил Хаус с надеждата да го обърне, но петте деца (включително героите Нел и Тео, които сега са сестри) не могат да се отърсят от подозрението, че има нещо дълбоко нередно в мястото. Майката в крайна сметка умира от очевидно самоубийство, но съпругът и децата им не са толкова сигурни. Като възрастни те получават новини за сестра си Нел, която се е върнала в къщата, за да умре по същия начин, както майка им, и всички те трябва да се борят със спомените за Хил Хаус и как това се е отразило на живота им.
В тази версия можем да видим много Тео и развитието на нейните психически сили като дете, както и как всъщност изглежда животът й като странна жена. Тя вече не е художник, а психиатър, който работи с деца в затруднено положение, поне едно от които изглежда е свързано с много. Тя носи ръкавици, за да я предпази от това да вижда твърде много от живота на други хора чрез докосване, което неволно задейства нейните психически способности. Нейните взаимодействия със семейството й са откровени и брутално честни и виждаме как страхът от емоционална интимност определя голяма част от нейното съществуване. Тази версия на Тео беше сложна и изпълнена с чувство на съжаление, което би изглеждало несъвместимо с други възгледи за героя. Чрез модерен обектив изключителната чувствителност на Тео и мрачното й осъзнаване на невидимите неща добавиха друг ъгъл към дългогодишния фаворит. Кейт Сийгъл е емблематична в ролята и внася много енергия в сценария.
Кейт Сийгъл като Тео в Haunting of Hill House (2018)
Освен всичко, Тео винаги успява да оцелее въпреки всички шансове след края на историята. Периодът, който я е породил, със сигурност не е бил известен с особено толерантен възглед за хомосексуалността. Женските герои, които имат черти на личността, подобни на тези на Тео, почти винаги са били злодеи в книги и филми от края на 50 -те и началото на 60 -те години. Нейната роля в Хил Хаус винаги е забележим, а подтекстът около нейната странност винаги е бил очевиден и има отношение към сюжета.В Theo, Shirley Jackson създаде стилен художник с остро, леко жестоко чувство за хумор. За нейната мечтана, нежна, в крайна сметка загубена Елеонора, Тео беше човек, който идолизира и таи тайни чувства и привързаности. Във филма от 1963 г. Тео е много по -ревнива и Нел се грижи по -малко за нея, отколкото за Нел. Постоянното внимание на Тео към Нел и презрението към другите е различно от романа, но работи. През 1999 -те Преследването Привличането на Тео към Нел остава, дори и да не е толкова фокусирано, колкото в другите. И накрая, в най -новия сериал на Netflix, Тео изглежда се доближава повече от всякога до духовете, които обитават Hill House, но въпреки това тя оцелява и процъфтява отвъд края на шоуто. Дискусиите за Bury Your Gays и многото брутални смъртни случаи на странни герои продължават, но в този разговор Тео се откроява като несъвършена, грешима странна жена, която постоянно е подложена на животозастрашаващи ситуации, но все още се отдалечава от тях, а не се развива. изчезващи.
В многото й форми, The Haunting of Hill House „Тео“ е ценна за любопитна аудитория, защото никога не е била превърната в приказка за морал или трагедия. Наред с толкова много негативни образи на странни жени, почти непреодолимата смелост на Тео, отличният й личен стил и впечатляващият й интелект, памет и интуиция я превръщат в един от най -трайните странни герои в жанра.
