Мнение

Защо „Никога не ме оставяй“ е по -навременно (и болезнено) сега от всякога

2024

Иронично е това Никога не ме пускай беше почти пренебрегван при първоначалното му пускане преди 10 години тази седмица, но последните събития болезнено, за съжаление, го направиха по -актуален от всякога.

Режисиран от Марк Романек и адаптиран от Алекс Гарланд ( Ex Machina ) от дистопичния научнофантастичен роман от 2005 г. на Казуо Ишигуро, Никога не ме пускай съществува в свят, много подобен на нашия - такъв, който поставя премия върху живота, като същевременно го третира (и неговите ключови компоненти) като не струва нищо повече от резервни части. Благодарение на експеримент от 1952 г., човечеството е успяло да увеличи продължителността на живота си след 100 -годишна възраст. Този експеримент доведе до размножаване на клонинги, наречени донори, за осигуряване на жизненоважни органи за тези, които могат да си ги позволят. Хората се ксероксират, живеят успоредно с тези, които един ден ще се нуждаят от органите и тъканите, които тези донори трябва да оцелеят - с цената на живота, чието съществуване е да обслужва само изходния материал, когато се разпадне.

Тъй като пандемията ни държи (повечето) в домовете ни и далеч от семействата ни, е трудно да не се запитаме защо другите биха рискували да разболеят себе си или другите, ако не носят маска навън - или като посещават свръхразпространителни събития масово - сякаш има резервни копия като Кати (Кери Мълиган), Томи (Андрю Гарфийлд) и Рут (Кийра Найтли), чакащи в крилата. В действителност всичко, което имаме, сме ние. И един на друг.

Докато святостта на живота изглежда разочароващо загубена за мнозинството от сегашното население, тя е на преден план в съзнанието на дарителите. Горчива ирония във филма е, че единствените, които ценят и оценяват колко специално е съществуването (дарителите), са тези, които съществуват само за да увеличат продължителността на живота на едно общество, което приема живота за даденост. Че това присъщо съзнание за един живот за живеене пада върху онези, предназначени да разширят този един живот, се проявява в началото на филма, особено с характера на Кати. Нейният глас предава ключови подробности за изграждането на света, като например как всеки дарител - думата клонинг никога не се използва - се очаква да направи до четири приноса по пътя си към завършване, което в света на Никога не ме пускай е евфемизъм за умиране. Обществото и тези, които наблюдават Кати и нейните приятели, използват такава терминология, за да оправдаят това, което правят и какво трябва да направят донорите. Това създава раздяла, емоционална дистанция, която позволява на хората, които дърпат конците, да избягват най -вече да виждат куклите си като нещо друго освен това.

Дарителите имат души. И мечти, сърдечни болки, надежди и страхове. Точно като нас. Те не пропускат нищо - това е умишленият отказ на всички останали да признаят или оценят дарителите за това, което са. Те са по -малко от - въпреки че техните услуги са безценни. Да се грижим за тях като за нещо повече от донорите изисква морална цена, която е твърде голяма за понасяне, но достатъчна, за да оправдае жертвата на нашата етика, за да има шанс да подобри комфорта ни - да продължим да живеем по -дълго по начини, които потвърждават и позволяват повече етични компромиси. Това, което е направено, за да добавим години към живота ни, омаловажава смисъла на тези животи, защото тяхното удължаване идва на цената на тези, които се считат за консумативи. Което нарушава целта за удължаване на живота изобщо.

Още повече, когато видим какви могат да бъдат младите донори при първото събиране на реколтата. (Повечето в началото на 20 -те години). Или че Кати, 28-годишна болногледачка, която все още не е направила първото си дарение, има повече състрадание и съпричастност към живота от тези, за които буквално живее. За някой, създаден в лаборатория, и без родители, донорите изглеждат по -човешки от повечето хора. Дори когато черният дроб, бъбреците и в крайна сметка сърцата са издълбани от тях, докато не умрат, донорите никога не изпускат от поглед това, което е твърде лесно за това общество да затвори очи.

Отгледани в Hailsham, прогресивен интернат за дарители, ръководен от директорката госпожица Емили (отлична Шарлот Рамплинг), Томи, Рут и Кати са подложени на свят, който им отрича чувството за самостоятелност, като същевременно се гордее с това колко пъти всеки дарител има направи принос за този свят. Но дори и в такива компрометирани граници на идентичността, изглежда има потенциал за една от по -определящите характеристики на човешкия живот: влюбването. Тук романтиката е буквално спасение; с течение на времето нашето три донора осъзнава възможността за отсрочка от службата, ако донорите докажат, че са влюбени. Тази нова информация идва, когато Кати предизвиква романс с Томи, но, подобно на двамата влюбени, тя е краткотрайна. Защото Рут и Томи в крайна сметка се влюбват и остават двойка през по -голямата част от затвора си в Хейлшам.

Любовта, която би могла да ги освободи, ги свързва още повече със съдбата им. Отново донорите са способни на същите манипулации и разбиване на сърцето като тези, които получават техните органи, както научаваме известно време след края на връзката на Рут и Томи. Бившата двойка е слаба от поредица от дарения, като болката на Рут се усложнява от голяма вина, че никога не е обичала Томи. Обичаше идеята за него и егоистично се придържаше към нея, за да не се налага да понася съществуването сама. Тази вина отстъпва място на някакво чувство на изкупление, тъй като Рут се опитва да помогне на Кати и Томи да възродят отново онова, което тя им отказа преди години, и да ги постави на пътя за отлагане - преди Рут да умре на операционната маса.

Томи и Кати остават да открият, че жертвата, подхранвана от чувството за вина на Рут, е напразна, защото няма отлагане. Всичко беше част от още един експеримент: използване на Хейлшам за проучване дали всички, освен човешките донори, са способни на любовта, която проявяват само истинските хора. Ако наистина имат души.

Етичните последици от това разбиват Томи, преди последното дарение да го убие. Кейти остава с тиктакащия часовник, когато наближава началото на нейните дарения. Нейният преследващ глас в последните мигове на филма казва това, за което всички сме мислили: Какъв е смисълът да използва (или да не използва) живота си, за да удължи другите, когато всяка страна в крайна сметка претърпи същата съдба? Всички те са завършени. Подобно на това, че трябва да се запитаме как да не носим маска или да излезем на закуска, обслужваме нас и колективното благо в момента, в момент, в който ежедневните смъртни случаи ни напомнят как животът едновременно е и ценен, и привидно се приема за даденост.

Десетилетие след излизането му в киното, Никога не ме пускай е недооценен, неподправен поглед върху това какво означава наистина да живееш срещу просто съществуване. И, както всички добри научни фантасти, филмът използва жанра като огледало за публиката, за да погледне дълго, упорито на реалността-и, надявам се, да ги вдъхнови да направят нещо, когато не харесват това, което виждат отразено назад.

Защото ако резервните части могат да оценят стойността на целия живот, може би, един ден, ние също можем.