gov-civil-vilareal.ptЗащо продуцентът на „Войната на световете“ Джордж Пал беше Спилбърг на своето време
>Миналата седмица постоянно забележителният Събиране на критерии ни донесе първото по рода си издание на Blu-ray на научнофантастичната класика от 1953 г. Войната на световете . Филмът, базиран на романа от 1898 г. на великия Х. У. Уелс, е преработен няколко пъти оттогава, но тази първа версия поставя висок стандарт за останалите, които идват след него. Докато режисьорът Байрън Хаскин свърши чудесна работа, като оживи марсианските нашественици, неопеченият герой на филма (наред с обикновената настинка, разбира се) може да бъде продуцентът Джордж Пал - един от пионерите на филмовата научна фантастика, каквато я познаваме.
кръстосване на животни: нов лист добре дошли, amiibo
„Джордж се счита за бащата на научнофантастичните филми“, казва Боб Бърнс Небето пада , създаването на документален филм, включен в пакета за критерии. -И той е почти такъв, защото той беше първият, който наистина правеше научнофантастични филми с това име.
Според илюстрирано есе на критика Дж. Хоберман, включено също в Blu-ray, Пал започва кариерата си като дизайнер и аниматор в унгарската филмова индустрия. Пал, роден като György Pál Marczincsak в Унгария през 1908 г., работи за първи път през 30 -те години на миналия век в Берлин, Прага, Париж и Холандия, където усъвършенства стила си на куклена анимация както в късометражни, така и в реклами. Пал е привлечен в Холивуд през 1939 г., където създава повече от 40 анимационни късометражни филма за Paramount Pictures, известни като „Puppetoons“.
Първата му роля като продуцент, Великият Рупърт , според съобщенията включваше анимирана катерица, толкова реалистична, че някои зрители бяха убедени, че това е дресирано животно. Но това беше вторият филм на Пал, 1950 -те Дестинация Луна (режисиран от Ървинг Пичел), което промени хода на кариерата му и вероятно този на научнофантастичното кино.
Базиран свободно на роман на легендарния автор на научна фантастика Робърт А. Хайнлайн (който също работи по сценария), филмът е първата голяма жанрова картина, произведена в САЩ, която разглежда сериозно гадките и болтовете на космическите пътувания.
'Ако вярвате в (вашата концепция), наистина, вие правите по-добра картина', казва Пал в аудио запис, включен в Blu-ray на семинар, който той проведе в Американския филмов институт (AFI) през 1970 г.) Тъй като показва искреността. С други думи, не го разбърквате и не казвате: „О, по дяволите, обществеността не знае това или онова“. Това не е така. Публиката усеща, ако си искрен в усилията си.
Режисьорът Майкъл Андерсън обсъжда сложна настройка на камерата за локация с продуцента Джордж Пал по време на снимките на „Док Савидж: Мъжът от бронз“, 1975 г. (кредит: Warner Brothers/Getty Images)
Въпреки че сега със сигурност може да изглежда датиран и скучен - отбелязаният критик Джон Бакстър го нарече „доста скучно гледане“ само 20 години по -късно в книгата си Научна фантастика в киното - Дестинация Луна представлява важна стъпка напред за филмовата научна фантастика като цяло.
Това беше важна крачка напред и за Пал, чийто следващ филм като продуцент, Когато се сблъскат светове , излезе само година по -късно. Въз основа на романа от 1933 г. на Филип Уайли и Едуин Балмър, той се върти около усилията за изграждане на „космически ковчег“, върху който избрани представители на човечеството могат да избегнат предстоящия катастрофичен сблъсък между Земята и „измамната звезда“, наречена Белус, като кацнат на Белус единствената планета, Зира.
Докато Дестинация Луна поне с опит за научна точност, Пал изхвърли всичко това през прозореца Когато се сблъскат светове и се съсредоточи върху чисто зрелище. Филмът, режисиран от Рудолф Мате, е най-добре запомнен със сцени на огромно опустошение, които предшестват по-късни епоси като Ден на независимостта и Дълбоко въздействие с десетилетия.
Когато се сблъскат светове струват близо 1 милион долара, за да се направят през 1951 г. (еквивалентно на приблизително 10 млн. долара днес - все още изгодна цена!) и, като Дестинация Луна , спечели Оскар за най-добри специални ефекти, проправяйки пътя за следващото и почти сигурно най-голямо постижение в областта на научната фантастика с Войната на световете .
Кредит: Събиране на критерии
„Толкова много писатели и продуценти се опитаха да го направят, но не можаха да оближат сценария“, казва Пал в семинара на AFI. „Никой не мислеше за най -простото нещо, което е наистина да проследиш книгата възможно най -внимателно. Дойдох в Paramount, намерих го във файловете и си помислих: „Това е прекрасно, Война на световете е страхотна история. “
555 ангелски номер, събиране на близнаци
Последният от своя страна наема режисьора Байрон Хаскин, чиито познания за специални ефекти, според Джон Броснан в книгата му Бъдеще време , направи Хаскин „удачен избор“ да режисира толкова сложен филм Войната на световете . Хаскин ще работи с Пал още два пъти, като по -късно също ще режисира Робинзон Крузо на Марс и няколко класически епизода от телевизионния сериал от 60 -те години Външните граници , включително шедьовъра на шоуто „Демон със стъклена ръка“.
Въпреки че Войната на световете имаше сравнително стабилен бюджет от 2 милиона долара, Пал, Хаскин и сценаристът Баре Линдън направиха условия, за да поддържат филма финансово осъществим. Първият беше актуализиране на историята от викторианската Англия на Уелс до съвременна Южна Калифорния. „С всички приказки за летящи чинии, Война на световете стана особено навременно “, каза Пал пред Cinefantastique през 1977 г. „И това беше една от причините да актуализираме историята.“
Второто беше промяната на марсианските военни машини на Уелс от ходещи триноги до плавателни съдове, оформени като манта лъчи, с дълги шии и змийски глави, които изхвърлят марсианските смъртни лъчи (въпреки че машините видимо се поддържат от три енергийни лъча, които докосват земята отдолу , които все още ги правят по някакъв начин стативи).
Трето решение беше кастингът на филма с предимно неизвестни. Водещият учен Клейтън Форестър беше изигран от сценичния и телевизионен актьор Джин Бари само при втората му поява на голям екран. „Джордж Пал продуцира чудесно странни, различни видове филми“, казва Бари Небето пада , припомняйки появата му в тогавашното масово производство. „Филми, в които имаше физически постижения, които трябваше да бъдат направени, и той ги направи. Той ги накара да се случат. Магия. Той донесе магия на екрана.
Събиране на критерии
Наистина го направи. Дори за филм, направен преди 67 години, Войната на световете работи като цялостен, често ужасяващ спектакъл. Градовете са заличени, военните са победени, а марсианските машини за смърт бягат над провинцията. Точно както книгата на Уелс беше една от първите, която подробно описва пълномащабно нахлуване от друг свят, филмът на Пал и Хаскин ефективно пренесе ужаса на това как може да изглежда това. Според Хоберман, Хаскин е казал: „Исках да подчертая пълната безпомощност на човечеството“.
Войната на световете утвърди Пал като един от големите шоумени на своята епоха и основен режисьор в сферата на научната фантастика. Филмът, третият филм на Pal, спечелил Оскар за най -добри специални ефекти, отразява атомните страхове от ерата на Студената война - и най -вече задържа. Вероятно не е имало филм за извънземно нашествие, тъй като това не дължи нещо на тази истински мъчителна класика, от Ден на независимостта да се Edge of Tomorrow на собствения Стивън Спилбърг, още по -тъмна версия на същата история през 2005 г.
предимства да бъдете водач на родителите на стеноцветните
След това Пал ще продължи да прави научнофантастични и фентъзи филми Войната на световете , въпреки че неговите последващи действия от 1955 г. Дестинация Луна , Завладяването на Космоса , беше скъп провал. Той също така сам започва да режисира снимки, започвайки с музикалната фантазия от 1958 г. Том Палец , а през 1960 г. се завръща в Х. У. Уелс за това, което може да се счита за втория му голям филм, Машината на времето .
„H.G. Идеите на Уелс винаги са били много, много добри за филми “, спомня си Пал, който казва, че има права на Машината на времето след като видя имението Уелс Войната на световете и го одобри. 'Иска ми се да беше жив днес, защото мисля, че щеше да стане чудесен сценарист.'
Малко по -верен на книгата, отколкото Войната на световете , Машината на времето включваше още един награден с Оскар списък с иновативни визуални ефекти, докато комбинацията му от пътуване във времето с периода от края на 19 век може да се разглежда като предшественик на стимпанк. Той изобразява далечното бъдеще по начин, който досега не е бил виждан на екрана, а смесицата от действие и впечатляващи идеи на филма отеква в много от днешните филми.
Пал се върна във фантазията за следващите си три филма - Атлантида, изгубеният континент (1961), Прекрасният свят на братя Грим (1962) и 7 Лица на д -р Лао (1964 г.)-но едва вторият филм генерира резултати от касовите проби. Последната му научна фантастика, 1968-те Силата , повторно си партнира с Пал с режисьора Байрън Хаскин за трипична, церебрална история за изследователски екип, който научава, че един от техните членове е мутант с повишени умствени способности.
Макар че Силата е придобил малък култ след години, този и последният филм на Пал, 1975 -те Док Савидж: Мъжът от бронз - базирани на героя от приключенията на пулпа от 30 -те и 40 -те години - не бяха широко видени от публиката. Докато се опитваше да развива други проекти - като изоставена адаптация на Бягането на Логан в края на 60 -те години и продължение на Когато се сблъскат светове - той не е продуцирал друг завършен филм преди смъртта си през 1980 г.
Независимо от това, мястото на Пал би било сигурно в историята на научнофантастичното кино, дори и само да беше продуцирал Войната на световете . Но това, съчетано с други успехи като Когато се сблъскат светове и Машината на времето , да не говорим за визията и въображението, които той донесе на всички свои снимки, го прави важна фигура в продължаващата еволюция на жанра.
„Това беше атомната ера и (Пал) винаги се интересуваше от фантазия, феи, гноми и същества от гората, но сега той ги транспонира в нов жанр“, казва художникът по визуални ефекти Робърт Скотак в Небето пада . „Той направи добри филми на тези популярни теми и известно време там беше нещо като Джордж Лукас, Стивън Спилбърг и Джеймс Камерън за по -късните поколения.“
Войната на световете , който беше възстановен със зашеметяваща 4K визуална презентация, придружена от оригиналния моно саундтрак и чисто нов 5.1 съраунд запис, създаден от легендарния Междузвездни войни звуковият дизайнер Бен Бърт, вече излиза на Blu-ray от колекцията Criterion.
