gov-civil-vilareal.ptКак римейкът на „Нощта на живите мъртви“ през 1990 г. преобразява Барбара
>Оригинала Нощта на живите мъртви се смята далеч и навсякъде за класика на жанра и един от най -ранните примери за филм, който бомбардира в театралното си изпълнение, само за да спечели огромен култ, последван като среднощен филм. Филм на ужасите с чернокож, коментар за расизма в селските райони на Америка в края на 60 -те години и завършен с онова, което по онова време едни от най -графичните кървави моменти, които някога са се появявали на екрана, може да не са били приятни за широката кино публика освобождаването му, но не може да се отрече въздействието му през десетилетията. Независимо от това, просто няма друг филм, дори отдалеч подобен на него през 1968 г., а чистата му индивидуалност играе немалка роля в това, което го прави толкова незабравим.
След това има римейк от 1990 г., който в момента беше широко разглеждан от публиката като „циничен грабеж на пари“. Джордж Ромеро, човекът, който беше начело на оригиналния филм, пренаписа сценария, който първоначално беше написал с Джон Русо. Русо става продуцент, а дългогодишният сътрудник на Ромеро Том Савини пое режисьорските задължения. Ромеро прекарва голяма част от времето извън заснемането, а Савини остава да участва в битки с корпоративни мениджъри, които имат различна визия за филма от него. Този римейк несъмнено е създаден от хора, които са прекарали няколко години в дългове заради своя революционен филм и се страхуват, че някой друг ще скочи и ще получи заплащане за римейк за стартиране. И все пак той направи няколко интересни промени - една от които беше преосмислянето на Барбара.
Кредит: Columbia Pictures
Във версията на 1968 г. Нощта на живите мъртви, Барбара отива на гробището, за да посети гроба на майка си с нейния непоносим брат Джони, който се възмущава от времето, което отнема от очевидно завладяващия му живот и я дразни през цялата начална сцена с известната си реплика: „Те идват да те вземат, Барбара! ' Барбара едва оцелява след зомби атака, в която вижда брат й мъртъв и бяга в близката селска къща. Тук тя среща Бен, главният герой на филма, който й помага да се запази хладен и се опитва да превърне къщата в малка крепост с надеждата да продължи цяла нощ. Появяват се и други герои, включително добронамерените тийнейджъри Том и Джуди и много по-малко добронамереният Хари Купър, заедно със съпругата му Хелън и дъщеря, която скоро ще бъде зомбирана.
От началото, Нощта на живите мъртви извади зомбитата от сферата на мистичното и ги постави направо в света на социалните коментари. Хари Купър представлява първият за мен американски индивидуализъм и осуетява по същество социалистическите опити на останалите да оцелеят заедно през цялата нощ, играейки немалка роля в смъртта им, когато постоянното му, губещо време спорове им коства шанса им да оцелеят. В края на краищата, когато Бен се обажда на група от бели мъже с пушки, след като преживя нощта срещу всички шансове и отговорът им е веднага да го застрелят, няма как да не се запитам дали това би бил отговорът им на бял оцелял . Последващите действия дават на Бен съвсем различен завършек и може да се твърди, че той става по-малко релевантен при преразказа, но има нещо забележително, че в това предаване, както и в първото, имаме бял мъж, който крещи в лицето на Чернокож, отказва да помогне, защото е решил без солидни доказателства, че Бен не може да знае за какво говори. Въпреки че зомбитата служат като мотивиращ фактор, тези расови нюанси са най -съществените елементи на историята.
Кредит: Columbia Pictures
Оригиналният Бен е изобразен от великия Дуейн Джоунс, който по -късно ще режисира невероятния филм за вампири Ganja & Hess , докато новата версия ни даде Тони Тод в ролята. Тод е безспорен крал на жанровете и неговото представяне срещу Бен дава живота на римейка, който може да не е имал иначе. Междувременно актьорът и каскадьорката Патриша Талман беше привлечена, за да изобрази нова Барбара. Талман има значително различно присъствие на екрана и очевидните й възможности правят първата сцена на нейното нещастно разтърсване из гробището малко трудна за вярване. И все пак филмът бързо я настига и скоро виждаме напълно нов подход към героя. Взаимодействието между Барбара и Бен се превръща в нов акцент в историята. В оригиналния филм Барбара служи повече като упражнение за търпението на Бен, отколкото като съюзник срещу ордите от зомбита. Тук Барбара слуша, наблюдава и предлага помощта си на Бен. Въпреки че хаотичните събития от филма все още се разгръщат в полза на Бен, той най-накрая има наистина полезен и уравновесен съучастник в Барбара.
Оригиналният филм имаше Барбара, страдаща от остър шок и неспособна да действа след няколко писъци, с изключение на един възхитителен момент на героизъм, който за съжаление завършва със смъртта й, но това отнема по -нов свят на ужас, в който последните момичета бяха станали норма. Това не предлага много на тропа като цяло, но е много по -лесно да наблюдаваш Барбара, която мисли как да излезе от проблемите, вместо да се размахва безпомощно през събитията, които я сполетяват. Бен все още загива, но Барбара застреля Хари Купър поради участието му в смъртта на Бен, давайки на зрителите поне леко усещане за катарзис.
Кредит: Columbia Pictures
защо човекът паяк е оценен на стр. 13
До края на филма Барбара е загубила вярата си в човечеството. Докато гледа как тълпата измъчва и мъчи зомбита, които са заловили, тя промърмори: „Те сме ние. Ние сме те, а те са ние “, което е буквален прочит на намеренията на оригиналния филм две десетилетия след факта. Трудно е да се каже откъде отива Барбара оттук, но чувството й за предизвикателен гняв заради несправедливостта, нанесена на Бен, и ужасът, който тя самата е преживяла, може да даде на публиката осезаем аналог на собствените им чувства. Превръщането на Барбара в оръжеен гад може да изглежда малко снизходително от само себе си, гледайки назад, но не може да се отрече, че е по-добре да се предприеме, отколкото просто да се възпроизведе нейната роля в оригинала.
След този римейк персонажът на Барбара продължи да се появява в редица неканонични комикси, включително Зомби хроники на Барбара. В тази поредица тя се появява като продължение на това, което виждаме за нея тук, но външният й вид е хиперсексуализиран и пропускаме някои от нюансите, които влязоха в нейното изобразяване. Жестоките главни героини на жените са лесно използвани, за да направят някои доста антифеминистки изявления в изкуството и за съжаление трансформацията на Барбара доведе до някои доста странни избори в непривързаните комични адаптации. И все пак, въпреки че съществуването на Барбара като герой е доста скалисто, поведението на Талман стимулира римейка от 1990 г. и ни даде повече развитие на персонажа от нея и Бен чрез техните взаимодействия на екрана, което в крайна сметка затрудни отхвърлянето на римейка като безсмислен.
