gov-civil-vilareal.ptКнига срещу Flick: Dune
>Дюна е известен с това, че е най-продаваният научнофантастичен роман на всички времена, както и филм на Дейвид Линч от 1984 г., който бомбардира в боксофиса, но се е издигнал до статута си на култов филм през следващите десетилетия. Авторът Франк Хърбърт получава идеята за това, най-известното си произведение, докато изследва статия за пясъчните дюни. Той беше очарован от идеята за дюни, които могат да погълнат цели градове.
Докато статията никога не трябваше да види бял свят, бележките му останаха и концепцията прерасна Дюна . Известен като една от странните истории за успех на литературата, той е отхвърлен от двадесет издатели и в крайна сметка отпечатан от издател на автомобилни ръководства. Той спечели наградите „Мъглявина“ и „Юго“ за най -добър научнофантастичен роман на годината и стана една от най -известните книги, които някога са виждали печат извън жанра.
Историята зад Дюна е сложно и повече за пресечните точки на човечеството и за това как нашата политика ни влияе на лично ниво от всичко друго. Обстановката, чрез която се правят тези наблюдения, е чиста, класическа научна фантастика. Историята проследява семейството на Атрейдес, на което император Шаддам дава контрол над пустинната планета Аракис. Шаддам не харесва патриарха на семейство Атрейдес, Лето, и планира да му предложи най -желаната и опасна планета, за да гарантира унищожаването на семейството на Лето и тяхната популярност. Любовницата на Лето Джесика ражда момче на име Пол, въпреки че е било инструктирано от мистериозно сестринство, известно като Бене Джесерит, вместо това да роди момиченце.
Аракис е планетата, на която е открито лекарството, известно като подправка, което е силно желано, тъй като предизвиква подобрено психическо състояние. Книгата се отказва най-вече от футуристичната технология, разпространена в научната фантастика, като си представя бъдеще, в което хората са по-заинтересовани да станат по-осъзнати и да развият ума си, отколкото в зависимост от компютрите. На Аракис, фремените, слабо прикрит аналог за арабите, държат месианско пророчество, че някой ден самотен човек ще дойде да им помогне да се издигнат и да преодолеят потисничеството си. Това води до много доста съмнителни бели спасителни тропи за Павел, който се оказва този месия.
В крайна сметка Павел поглъща Водата на живота, за която се казва, че убива мъжете и може да се пие само за жени. Той изпада в безсъзнание в продължение на седмици, но когато се събуди, открива, че сега съществува в постоянно повишено съзнание. Сестра му Алия убива упорит злодей, известен като барон, и Павел пристига в базата на императора с армията на Фремен, яхнал гигантските пясъчни червеи, родом от Аракис. Той заплашва да унищожи подправките, ако императорът не се откаже от властта си, и завършва в битка с нож с племенника на барона Фейд, който той оправдава. Императорът неохотно се отказва от позицията си. Тази предполагаема победа обаче не е щастливият край, който човек би предположил, че е, тъй като осъзнава, че фремените вече са твърде силни в вярата си в него като свой месия. Историята продължава в следващите книги, но това е краят на поредицата, събрана като първата книга на Дюна.
Докато книгата и филмът следват почти един и същ сюжет, имаше една специфична промяна в характера. Злият барон на книгата е хомофобска карикатура; докато той е просто глупак във филма, книгата го представя като педофил. В други медии от 60 -те години намекването за присъща връзка между queerness и педофилията е само един от многото инструменти, използвани за злоупотреба и криминализиране на хомосексуалността. Педофилията е безспорно престъпна, но тропът на злите гейове, които страстно желаят млади момчета, е на място през цялото време Дюна . Личните убеждения на Хърбърт включват убеждението, че хомосексуалността по своята същност е престъпна и че води до унищожаване или падение на всички велики цивилизации през историята. Така дори за злодей баронът е труден за четене.
Във филма се набляга повече на неговата физическа отблъскване. Дебелината като индикатор за неморалност също е тревожно клише, което измъчва и книгата, и филма. Би било несправедливо да се обадите Дюна като изцяло отговорни за тези обидни тропи, които са били и се използват широко, но дори и Хърбърт да не е измислил тези теми, те са много присъстващи и може да отклонят удоволствието от книгата. По същия начин, докато майката на Пол, лейди Джесика, е невероятно страхотна, все още съществува фактът, че петнадесетгодишният й син Пол я показва напълно по отношение на уменията и историята зависи от неразбран юношески мъжки характер, който се оказва да бъде богоподобен пророк, който влиза в клан от жени и прави неща, които те самите никога не биха могли да постигнат. Докато Дюна е забавно и завладяващо четиво и прави много интересни точки за пресечните точки на политиката и екологията, много от по-тревожните характерни теми на научната фантастика от ерата на 60-те години са много присъстващи навсякъде.
Междувременно, дори като защитник на преобладаващите медии, е трудно да застанете до тези на Дейвид Линч Дюна . Като начало самият Линч не го прави. Той предпочита да не обсъжда филма в интервюта и стигна дотам, че по същество го отхвърля, като дори се появява като известен режисьорски псевдоним Алън Смити в някои съкращения. Имаше някои коментари, които Дюна е резултат от режисьор, който не се интересува от научна фантастика, за да се запише за създаване на научнофантастичен филм, но фактът е, че за съжаление се проваля и като арт хаус филм. Дори общите силни страни на Линч напълно липсват във филма, въпреки че слабостите са отпред и в центъра: труден за разбиране сюжет, ненужно тъмни кадри, мърморещ диалог. Накратко, това е филм, в който наистина искате да обичате, макар и само като културен артефакт, но тези големи надежди в крайна сметка се разбиват за много членове на публиката след два часа много странен избор за монтаж и филм, който също става малко уловени в по -светските детайли на романа, на който се основава.
Обикновено това е добър знак за режисьора да се придържа към романа, който адаптира, но Линч се опитва да вземе твърде много от сюжета за двучасов филм. Ако не сте чели книгата, историята ще ви се стори неразбираема. Дори дългото обяснение в началото на филма от принцеса Ирулан се оказва ненужно многословно и неясно до степен, че почти изцяло нарушава собствената му цел. Макар и описателно, няма контекст за това, което тя казва, или за кого говори.
Един от положителните елементи на Дюна филмът е, че научната теория е доста завладяваща, но дори и това е нож с две остриета. Линч представя лъчеви оръдия, които се задвижват от човешки глас, но с цената на Странния път в книгата, която беше версия на бойните изкуства, които разчитаха на предузнавателна мисъл. В това, че Хърбърт се интересуваше от изграждането на свят, който предшестваше технологиите, така че дори видът на изящните научнофантастични идеи на версията на Линч разтриха много почитатели на книгата по грешен начин.
В книгата имаше акцент върху преминаването между вътрешните мисли на няколко героя, но беше използван с добър ефект, като ни разказа по -дълбоките мотивации за множество хора при всяка среща. Това помогна да се изгради историята и да се направят точките за човечеството и политиката, от които Хърбърт се интересуваше. Във филма, където този подход би могъл да бъде използван с още по -голям ефект, той в крайна сметка пада. Почти няма видима причина за подхода, ние научаваме много малко от вътрешните монолози на героите, а сцените се заснемат точно така, както бихте заснели стандартна сцена за диалог, изключвайки изключителните визуални опашки, които биха могли да бъдат използвани от заинтересован директор.
Дюна наистина има звезден актьорски състав. Почти сърцераздирателно е да гледаш таланти като Патрик Стюарт, Вирджиния Мадсен и Шон Йънг да губят всичко в един филм. Една много млада Алисия Уит се появява като по -малката сестра на Пол Алия и почти открадва целия филм с истинската си зловещост, въпреки че се появява само за много кратко време на екрана. Комплектите също са буйни и екстравагантни, но като цяло пропиляни. В декорацията са вложени много педантични детайли и мисли, само за да може филмът да покаже много малко от декорите, за които е похарчил голяма част от бюджета си в полза на фокусирането на голяма част от историята върху Arrakis. Стинг, в ролята на племенника на барона Фейд, е просто там. Крайният сблъсък между Пол и Фейд е кратък и антиклиматичен, което е разочароващо. Фейд е недоразвит злодей и би могъл да бъде използван за по-голям ефект, особено като изобразен от див очи, с коси коси Стинг, който може би не беше голям актьор, но със сигурност ентусиазиран.
Краят е странен и не представлява особено екологичния детайл, който влиза в романа. След като Павел излиза победител, той вдига ръце и кара дъжд върху Арракис. Въпреки че това е символичен завършек, той не разглежда факта, че подобен жест би причинил пълно екологично опустошение на пустинна планета, чието население се състои предимно от пясъчни червеи. Дюна не е уникален с това, че е научнофантастичен филм от 80-те години с причудливо неразбиране на крайната му точка, но оставя публиката да се чуди защо друга подобна символична, но по-логична тактика би могла да бъде използвана за предаване на същото послание. Странно, Дюна е филм, в който тропът на белия спасител наистина върви в пълен кръг във факта, че въпросният спасител носи катастрофално бедствие на онези, които спасява.
В интервю с Хърбърт през 1979 г. той заявява: „Изводът на Дюна трилогията е: пазете се от герои. Това е добър момент и се задържа, когато четете книгата или гледате филма. Въпреки че Пол получава по -силен статут на герой във филма, успехът му в книга или филм служи повече като предупреждение, отколкото като победа. Предполага се, че временните триумфи на първата книга ще бъдат първите стъпки по по -дълъг път към разруха и че потиснатите хора, за които твърди, че са ги спасили, в крайна сметка също ще се обърнат срещу него, когато стане това, срещу което някога се е борил. В своята сложност и филмът, и книгата са класика на жанра научна фантастика и въпреки че има много неравности по пътя, те все пак успяват да предадат първоначалните намерения на автора. На Дейвид Линч Дюна може да не е определението за добър филм, но все пак е странно важен по свой начин.
