gov-civil-vilareal.ptКнига срещу Флик: Съпругите на Степфорд
>Към момента на излизане на книжната версия на Съпругите на Степфорд през 1972 г. Ира Левин вече беше писала Целувка преди смъртта и Бебето на Розмари , и двамата сега се считат за класически трилъри. Съпругите на Степфорд стилистично не се различаваше от тези предишни записи, но приносът му в цялостната поп култура се крие повече в основната му концепция, отколкото в уменията на Левин като писател или в действителната история в книгата.
Терминът съпруга Степфорд е асимилиран в народния език; има за цел да опише жена, която изглежда малко прекалено съвършена, с намерение да угоди на съпруга и семейството си преди всичко. Съпругата на Степфорд понякога е смешна и често тъжна, но в крайна сметка ужасяваща, тъй като нейното съвършенство идва с нездравословно чувство за реалност и желание да защити илюзията на всяка цена.
Историята е превърната в множество филми-първият е пускане на книгата през 1975 г., последван от предимно без значение продължения като Отмъщението на съпругите на Степфорд , Децата на Степфорд , и Съпрузите на Степфорд . Оригиналният филм запазва част от посланието на романа, но продълженията правят феминисткия ъгъл напълно неподходящ, като внушава, че жените обективизират и мъжете, обезсърчаваща позиция, която пренебрегва вековете на много специфично обществено потисничество към жените.
Рядко прилаган към феминисткия дискурс, терминът „съпруга Степфорд“ ни подтиква да не забравяме, че зад потисничеството на жените има женски елемент. Обикновено обаче се използва като небрежно унизителна обида за конкретен вид жена, което отново я оставя повече или по -малко безполезна за всякакъв вид текуща феминистка дискусия.
Книгата започва с този цитат на Симон дьо Бовоар: Днес битката придобива различна форма; вместо да иска да вкара мъж в затвор, жената се опитва да избяга от него; тя вече не се стреми да го въвлече в сферите на иманентността, а сама да излезе в светлината на трансцендентността. Сега отношението на мъжете създава нов конфликт: мъжът с лоша грация я пуска. Този цитат до голяма степен обобщава сюжета на книгата, но също така установява очевидното съчувствие на Левин към женските герои вътре. Взето е от Вторият пол , който е издаден през 1949 г., 23 години преди това Съпругите на Степфорд , така че изглежда като интересен избор в книга, която последователно препраща към много по -съвременната на Бети Фридан Женската мистика в неговите страници.
На прожекцията на филма от 1975 г. е известно, че Фридан е излязла, раздразнена от това, което смята за експлоатация на движението за освобождение на жените. Много хора цитират това излизане в резултат на неразбирането на намерението на филма. Освен че е изключително снизходително, за да се каже, че една от най -известните феминистки на епохата просто не е получила доста основната концепция зад филма, тя подчертава, че това специално шоу е било предназначено за жени - и е било лошо прието от по -голямата част от публиката.
По онова време почти нямаше широко издадени книги, филми или телевизионни предавания, които да подчертават феминистките герои. Изображението на жени, превърнати в подчинени роботи, не би могло да бъде добре прието за повечето феминистки, особено за жената, чиято работа е обезсмислена в страниците на романа. Има много позиции, по които аз съм диаметрално противоположна на Фридан, но обективно се наслаждавах на филма такъв, какъвто е, като признавам, че съвременната ми гледна точка е много по -различна от феминистките от 70 -те. Това, което ми се струваше като лагер, беше съвременно за тях - и много по -трудно за осветяване.
Романът започва с Джоана и Уолтър, които се преместват в град Степфорд в Кънектикът с двете си деца, като никое от тях не влияе особено върху посоката на историята, освен когато се появяват като сюжетни устройства. Изглежда, че Джоана всъщност не харесва децата си, което не се коментира, освен за да се установи нейното общо недоволство от живота й като домакиня. Уолтър се присъединява към мистериозна мъжка асоциация, като първо я отхвърля като архаична и сексистка и настоява жените да бъдат допуснати. Разбира се, той променя възгледите си с течение на времето.
значение на ангелското число 505
Уолтър е наречен като лош феминист от мъжки пол в книгата и въпреки че няма силен акцент върху мотивациите му, слабият му ангажимент към Освобождението на жените, когато е удобно, определено пророкува по -широк разговор в днешния свят. Джоана се сприятелява с Чарламагне, жена, която не обича особено съпруга си и се опитва преди всичко да избягва да прави секс с него, и Боби, жена, която харесва съпруга си, но не търпи мъката от него. Изглежда, че Чарламагне се превръща за една нощ в подкрепяща съпруга и в крайна сметка същото се случва с Боби. Джоана се чувства все по -изолирана, опитвайки се да установи приятелство с Рутън, майката и съпругата в единственото чернокожо семейство в града, което едва наскоро се премести в Степфорд след Джоана. Джоана открива, че всички мъже в Степфорд са имали предишна кариера в роботиката и технологиите, след което заключава, че превръщат съпругите си в роботи. Тя се опитва да избяга, но безуспешно.
Ира Левин наистина имаше навика да създава произведения, базирани на феминистки коментари, без да има силно феминистки главни герои. Докато Джоана в крайна сметка се бунтува, това е само след като рационализира лошото поведение на съпруга си за цялата книга. Част от коварството на Степфорд е начинът, по който жените са обсипани с газ, за да повярват, че имат някакъв срив, но Джоана не затруднява особено участниците в осъществяването на коварните им планове. Възхитително е, когато най -накрая вземе позиция, макар че е добре и след като две от нейните приятелки се превърнаха в напълно различни хора точно пред очите й.
Трудно е да се разбере точната цел на римейка на големия екран през 2004 г., дори на етапите на предварително планиране. От самото начало изглежда замислен като странно нефеминистко възприемане на историята, което ме кара да се запитам за кого точно е създадена. Режисьорът Франк Оз по същество отрече филма в интервюта, добавяйки, че бюджетът му от 90 милиона долара е твърде много пари. Съпругите на Степфорд реализира печалба, но е чудно как се финансира, тъй като никой не искаше римейк.
Написан от Пол Рудник, сценарият въвежда гей мъжки герой на име Роджър на мястото на любимия на астрологията Чарламагне от романа. Опитът да се направят паралели между тежкото положение на жените и хомосексуалните мъже би могъл да бъде интересен, ако беше изследван, а не просто предполаган, но концепцията се проваля и никога не се развива напълно. Бети Фридан, постоянно споменавана в романа, е имала дълга история на отказ да се съгласува с гей активисти в борбата за равенство между двоичните файлове, което изглежда като нещо, което човек би искал да коментира в този случай - но, както при повечето от коментар на филма, той пада. Роджър е симпатичен герой, но присъствието му отвлича сценария още по -далеч от създаването на сплотена позиция.
По -специално, Рутън и съпругът й Роял отсъстват и от двата римейка. Един се пита защо през 2004 г. не е имало опит да се добави или актуализира който и да е от сега треперещите коментари, възникнали в романа за отношенията между бели жени и черни жени в предградията. Докато подобни теми ще бъдат по -подробно изследвани в Излез години по -късно, все още се чувства като пропусната възможност да не успеете да се обърнете към тях тук.
как приложението cash show прави пари
Това въплъщение на Съпругите на Степфорд е по-фокусиран върху шегите, отколкото върху развитието на сюжета или феминистки коментари, често се люлее в напълно антифеминистка територия. Вместо да работи като фотограф на непълно работно време, тази версия на Джоана е телевизионен изпълнител, който създава причудливо специфични за пола риалити телевизионни предавания. На премиерата мъж стреля по нея, което води до загуба на работа, което след това води до пълен психически срив. Настояването, че начинът на мислене на могъщите жени е склонен да виси на конец, е преобладаващ - и като цяло, доста обиден.
Има кимване към адаптацията на филма от 1975 г. към края, като всички жени се разхождат из твърде светъл магазин за хранителни стоки точно преди историята да се противопостави на цялата логика и да се превърне в изключително принуден щастлив край. Откриваме, че Уолтър е бил подкован да не убие съпругата си и да я превърне в робот и заедно те свалят двойките Степфорд, като натискат бутони на дистанционното управление. По някакъв начин това прави съпругите вече не роботи, обратно към старото си аз.
Също така откриваме, че истинският инженер зад роботите на Степфорд е Клеър Уелингтън, особено интензивна съпруга на Степфорд, която уби съпруга си и любовницата му, преди да се премести в Степфорд, желаейки свят, в който мъжете са мъже, а жените са жени. Това ни води до епилога, в който, странно, Уолтър и Джоана остават заедно, въпреки факта, че той определено обмисляше да я убие и да я замени с робот - и почти го преживя. Не съм сигурен какъв е моралът на филма. Това гласи, че някой е взел три различни скрипта, нарязал ги на ножици на парчета, разтърсил ги и след това отново залепил парчетата от ред.
Мястото, където този филм наистина изневерява на публиката, не е в превръщането на жената в злодей, а в превръщането на злодея в жена, чиято цел е да отстоява женоненавистни идеали. Като посочва, че жените също са съучастници в идеализирането на своите половинки по нездравословен начин, филмът пренебрегва свят на нюанси. Да, жените също са виновни за отправянето на необосновани искания към партньорите си, но класически не са били в състояние да притежават същата обществена сила, която би позволила да се наложат тези искания. Спецификите на дискриминацията срещу жените са преднамерено случайни от разказвачите, когато се сравняват по този начин. Фактът, че жените определено могат да бъдат мизогинистични и да проявяват женоненавистни идеи в ущърб на други жени, изисква известен контекст, за да не би самият аргумент да бъде използван за отклоняване и намаляване на целите на феминизма.
Най -странната част от този филм е, че е странно регресивен. Действието се развива повече от 30 години след романа, филмът настоява, че след като жените получат това, което искат, те няма да могат да се справят с това - вместо да изтъкнат някаква точка по въпросите на жените, които някога са били в основата на концепцията зад Съпругите на Степфорд .
