gov-civil-vilareal.ptТова, което филмът „Призрак в черупката“ на живо става фундаментално погрешно за „Призрак в черупката“
>Версията на живо на действие Призрак в черупката е последното изпълнение на прочутия франчайз за манга и аниме, което забавлява публиката от 1989 г. Въпреки че филмът има много обратни обаждания към оригинала, в него липсват много от темите и детайлите, които направиха оригинала толкова обичан сред феновете на анимето и научната фантастика.
Това парче съдържа спойлери за Призрак в черупката екшън филм , както и подробности за сюжета от различните заглавия в целия Призрак в черупката франчайз. Те включват филма от 1995 г., излъчваната поредица Комплекс „Сам сам“ и директната към DVD поредица от предистории ВЪЗСТАНИ .
Майорът е неправилно характеризиран и варосането е само началото.
Нека първо да махнем това, за да няма съмнение относно самоличността на майора: Майор Мотоко Кусанаги е японка. Тя се идентифицира като японка, говори японски език, отгледана е в Япония, живее в Япония и работи в Япония. Някои твърдят, че киборгът на Motoko е етнически двусмислен, но това не отменя самоопределянето на Motoko като японец. Във филма на живо, Майор е кръстен Погледни Килиан , тя говори само английски (дори с нейния говорещ японски, началник Арамаки), а тялото й киборг е безпогрешно бяло.
Противоречията заобиколиха първоначалния кастинг на Скарлет Йохансън като майор. Призрак в черупката е японски анимационен франчайз, разположен в Япония и включващ японски герои. Поемането на ролята на майор на Йохансън открадна възможността азиатско -американска актриса да поеме водещата роля. Това, което може да е било пробив за WOC, се оказа просто още една заслуга за Йохансън. Ако първоначалното намерение беше да се прикачи филмът към известна теглене на каси, намерението се провали, защото касата на филма на живо беше доста слаба досега. Йохансон има записано че смята Мира за „идентична“ роля и че „никога няма да се опита да играе човек от различна раса“.
Филмът се опитва да обясни избелването, като разкрива, че майорът някога е бил млада японка на име Мотоко Кусанаги. Мотоко беше отвлечена и експериментирана против волята й, а мозъкът й беше вмъкнат в най-съвременното киборгско тяло, което случайно беше бяло. На майора се казва, че тя трябва да бъде първата от многото и все пак няма обяснение за външния й вид . Тялото й изобщо можеше да е от всякакъв етнос. Можеше дори да е азиатски, а пътуването на майора да разкрие миналото си можеше да бъде също толкова трогателно.
Откровението би могло да проработи, ако филмът се фокусира върху очевидната дисфория, която би причинила промяна на етническата принадлежност. Трябва да има усещане за отчуждение и загуба на себе си, ако човек види непознат в огледалото. Спомените на майора бяха изтрити, но по -голямата част от филма показва, че тя се опитва да разкрие миналото си. Умисъл или не, характерът на Йохансън е японка.
Можеше да има по -задълбочено изследване на расата и идентичността, но Мира беше много по -загрижена за нейното роботизирано аз. Първото нещо, което казва, след като мозъкът й се прехвърли, е, че тя не може да почувства тялото си, което настройва конфликта й в самото начало. Тя не се чувства човек и не се чувства свързана с други хора. Мира обмисля една от унищожените роботизирани гейши, а колегата член на екипа на раздел 9 Бату трябва да й напомни, че тя „не ги харесва“. Тя дори смята себе си за обект и оръжие, напомняйки на създателя си, че „така си ме направил“. Чувството й за идентичност е затънало в съмнение в себе си. Тя е само „Майорът“. Нещо.
бръчка във времето, ръководство за родителите
След като премина през пътешествието си, откривайки истинската си самоличност и побеждавайки лошия човек, я питат коя е и тя отговаря: „Майор“. Същото, което тя идентифицира като в началото на филма . Тя се отрича от миналото си и правото да оплаква загубата на своята идентичност се отнема. Тя буквално е на собствения си гроб, когато казва на майка си, че „не е нужно да идваш повече тук“. Мира е Мотоко, но тя все още не иска да го признае.
Манията на Мира да открие миналото си противоречи на действителния Мотоко Кусанаги. През целия франчайз Motoko не се интересува от това коя е била, а от това на какво е способна сега. В ВЪЗСТАНИ , Родителите на Мотоко бяха хванати в ужасяваща атака, телата им бяха замърсени с неуточнена зараза. Мотоко, все още в утробата на майка си, не е била изложена на агента, убил родителите й. Мотоко е била поставена в киберизирано тяло, докато е още плод, и тя никога не е знаела какво е да бъдеш от плът и кръв. Въпреки това тя има призрак. Във франчайза призракът на човек е амалгама от неговото съзнание, неговите спомени и чувството за себе си. Призраците са това, което отделя човечеството от AI .
В целия франчайз Motoko се рекламира като хакер от световна класа. Това може да се дължи на силата на нейния призрак. Тя е в състояние да се задълбочи в различни сценарии, без да се притеснява, че ще бъде хакната заради това колко силно вярва в себе си. При хакване на ума винаги има реална възможност да се изгубите в другата рамка. Твърдението на Мотоко за нейната идентичност е толкова силно, че тя може да продължи да бъде „нея“ в лицето на защитни стени, контра-хакове и кибервируси. Във филма на живо, ръководителят на Hanka Robotics, корпорацията, създала тялото на Мира, се притеснява, че тя може да е била компрометирана от хакване на роботизираната гейша. Motoko никога няма да падне на това. Нейното чувство за себе си е твърде силно.
Рецензия на филми за мишки и мъже
По -голямата част от ВЪЗСТАНИ е съсредоточена не върху миналото на Мотоко, нито върху изгубената й човечност, а върху борбата й за автономия . Призракът на Мотоко е гарантиран и тя непрекъснато утвърждава чувството си за себе си. Като една от групата на напълно киберизирани войници, тя е безценна за японската армия, докато не копнее да бъде нещо повече от оръжие. Военните й дадоха това тяло и те я смятат за своя собственост. В крайна сметка Мотоко печели нейната автономия и с това шанса й за самоопределение. През целия си живот са й казвали какво да прави и след като стане напълно независима, тя е свободна да избира своето бъдеще. Самоопределението и волята на индивида са основни теми в цялото Призрак в черупката франчайз и когато Мира приема ролята си на оръжие, това подкопава един от принципите на Призрак в черупката . Мотоко е напорист; Мира не е.
Комплекс „Сам сам“ дава друга история за произхода на Motoko. Жертва на самолетна катастрофа като дете, Мотоко е първият млад човешки мозък, напълно затворен в роботизирано тяло . И двете ВЪЗСТАНИ и Комплекс „Сам сам“ илюстрират, че миналото на Motoko е трагично, но изпълнено с надежда. Нейното киберпротезирано тяло е единственият шанс на Мотоко за бъдеще, докато собственото й тяло от плът и кръв не успя.
Във филма на живо, миналото на Мира е шокиращо насилствено и премахва всяка агенция от нейния разказ. Мира беше жертва и в крайна сметка се издига над нея. Мотоко никога не е била жертва и тя е свободна да избира бъдещето си.
Екипът й също е неузнаваем.
Мира е показана като първата по рода си, напълно роботизирано тяло, обгръщащо човешки мозък, докато останалата част от нейния екип има различни нива на кибернетични импланти. В анимето повечето от раздел 9 са напълно кибернетизирани и само един член, Тогуза , все още е човек от плът и кръв с минимално кибернетично подобрение. Смятан е за аномалия, която се придържа към реликви от миналото. Във филма от 1995 г. Тогуза е упрекан, че използва револвер вместо автоматичен пистолет. Тогуса отказва ъпгрейд на огнестрелното си оръжие, защото се притеснява от сложното заглушаване на стрелковия механизъм. Той е и единственият член на екипа, който има семейство, което го прави още по -голяма аномалия.
The Призрак в черупката франчайзът е заложен в бъдеще, където повечето хора търсят приятелство и връзка чрез технологиите. Те са или въвлечени в дебати във виртуални чат стаи, или имат придружаващи андроиди, които са специализирани за човешко взаимодействие. Става изключително рядко семейната единица дори да съществува, но Тогуса все още е семеен човек във всички различни версии на Призрак в черупката , служещ като контрапункт на останалата част от раздел 9.
Във филма на живо, Тогуса е изтласкан до вторичен герой, който изнася експозиция. Той все още спортува с револвера си Matever, но защо притежава ретро оръжие, никога не се обяснява, а значението на Тогуза никога не се обяснява напълно.
На живо Бату няма тялото на киборг от военно качество, което има анимето Бату, а филмът на живо предлага обяснение за запазените му протезни очи. След като е хванат в експлозия, Бату получава подмяна на очните си ябълки с протезни лещи. След това казва на майора, че „вижда като вас сега“. Този момент би трябвало да бъде по -трогателен, тъй като Бату бавно, но сигурно става също толкова киберизиран, колкото и майорът, но липсата на реакция на майора към опита му за взаимна връзка кара сцената да падне. Много сцени във филма на живо са подобни, тъй като опитите на майора да се свърже с другите нямат емоционален резонанс.
Къде [сигналът] е AI?
Призрак в черупката не се фокусира само върху пост-човешки свят, а върху свят след AI също така. Има постоянни препратки към AI, развиващи се извън тяхното програмиране, а антагонистът на оригиналния филм от 1995 г. е хакер, известен като кукловодителят , която се оказва правителствена програма, създадена да шпионира мрежата. Кукловодът разбира, че целият живот се развива и тъй като е самосъзнателен, той иска да се комбинира с Motoko, за да се развива. Кукленият майстор и Мотоко наистина комбинират и създават изцяло нова форма на живот, а не изцяло човешка или напълно изкуствена, а финалът на филма показва тази нова същност, изправена пред бъдещето си и може би планираща да промени света.
дата на излизане на магнус преследване и чукът на Тор
Комплекс „Сам сам“ предлага още една завладяваща представа за бъдещето на AI с Тачикомас , пъргави резервоари-паяци, които служат като екип за поддръжка на Раздел 9. Тачикомите са напълно автономни роботи с личности, които приличат на недоносени малки деца. Тачикомите често се показват, обсъждайки философските аспекти на всеки случай, по който работи Раздел 9. Те биха могли да обсъдят правата на личността срещу правата на обществото в един момент и след това яростно да обсъдят кое от тях г -н Бату харесва повече в следващия. Много от техните сцени са прекарани в размисъл дали имат призраци. Ако наистина имат призраци, какво означава това за бъдещето на човечеството и за роботиката?
Еволюционният AI е една от основните теми на Призрак в черупката , а във филма на живо няма подходящи примери за AI. The роботизирани гейши не се бройте, защото изглежда, че са програмирани с една -единствена цел и се отклоняват от тази цел само след като бъдат хакнати. Кукленият майстор, Тачикомите и дори Мотоко илюстрират сложното взаимодействие между човечеството и технологията и там, където тези линии се размиват. Мира, напротив, изглежда иска да запази изгубеното си човечество въпреки роботизираното си тяло и никога не приема напълно, че и призракът, и черупката могат да бъдат едно сплотено цяло.
Призрак в черупката не е поставен в пост-расов свят.
остави ме бременна ще се върне ли
The Призрак в черупката франчайзът се развива в средата на 21-ви век, след като редица войни опустошават света. Тъй като Япония е една от малкото страни, които преодоляват тези кризи сравнително непокътнати, тя изпитва приток на разселени имигранти. Тази бежанска криза е в основата на втория сезон на Комплекс „Сам сам“ , където антагонист Хидео Кузе се превръща в един вид месия за разселените, предлагащ спасение под формата на бягство. Той иска да дигитализирайте бежанското население и ги качете в интернет . Бежанците са принудени да живеят в бедни квартали и анимето изрично призовава неправилното отношение на бежанците към правителството като причина за призива на Кузе към революция.
Призрак в черупката не съществува в пост-расов свят, тъй като толкова голяма част от неговия разказ произтича от начина, по който се третират хора от различен етнически произход. Планът на Кузе да премести бежанското население в мрежата е акт на отчаяние. Интернет е единственото място, където лишеният от права може да бъде безплатен. Следователно расизмът все още е важен Призрак в черупката ' футуристичната Япония, въпреки това, което казват режисьорите на живо.
Режисьор Рупърт Сандърс искове че: „Светът, който създадохме, е паралелен свят. Това е глобален свят. Призрак в черупката обитава много мултикултурен, мултиетнически и разнообразен пейзаж. Мисля, че е много автентичен. Но филмът на живо се отдава на един вид ориентализъм , наслаждавайки се на пристрастията на Япония, но никога не прегръщайки напълно нея или нейния народ.
Зад кулисите WETA Workshop проектира роботизираните гейши около предаване на живота на японски модел и актриса Рила Фукушима. Очевидно 'екзотичните' азиатски черти са добре, когато изобразяват изкуствени представи на японската култура, но не и на действителните японци. Има много малко имена на японски герои във филма на живо и само един, Бийте Такеши като шеф Арамаки , има право да говори японски. Всички в раздел 9 говорят английски, показващ азиатско изтриване. Само на по -старото поколение, това на вожд Арамаки и майката на Мотоко, е позволено да изобразяват японската култура. Когато един от робо-гейшите моли за живота си, молейки Мира да не го убива, той го прави на английски.
На повърхността филмът на Сандърс е разнообразен. Раздел 9 е населен с POC, но екипът е практически изтласкан на заден план. И това е на заден план, където виждаме повечето POC. Лица, минаващи покрай улицата, или, в случай на секс работник от WOC, използвани като подпори за по -нататъшно чувство на отчужденост на Мира.
Между другото, тази сцена беше невероятно ужасяваща. Не е разочароващо да се види, че повечето от важните герои във филма на живо са бели. Мира е бяла. Бату е бял. Наставникът/създателят на Мира е бял. Президентът на Hanka Robotics е бял. И дори Кузе, антагонистът, който отчаяно иска Мира да си припомни истинското си минало, има бяло кибернетично тяло.
Ясно е, че Сандърс обожава визуалните изображения на Призрак в черупката аниме. Във филма изобилстват изображения, които отекват сцени от оригиналния франчайз. Те правят страхотни бонбони за очи, но не звучат вярно с оригинала. Сякаш създателите на филми взеха любимите си готини сцени от всяко заглавие във франчайза, поставиха ги всички в блендер и заснеха резултата. И резултатът е филм, който отеква анимето визуално (понякога се снима за кадър), но никога не навлиза в основните причини, поради които оригиналът се почита като класически пример за киберпънк .
Най-малкото действието на живо Призрак в черупката филмът може да се използва като буквар, врата към по -дълбокия свят на аниме франчайза. Ако интересът на зрителя беше предизвикан от филма, те със сигурност са свободни да проучат другите версии на Призрак в черупката . Филмът на Сандърс обаче се присъединява към редицата холивудски филми, които пропускат целта при адаптирането на аниме: те никога не са толкова добри, колкото оригинала.
