gov-civil-vilareal.ptУбежища в ужас, от кабинета на д -р Калигари до Бедлам и след това
>Психиатричните болници във филми и телевизионни предавания не са универсални и заемат място някъде между редовно медицинско заведение и затвор. Символично те представляват липса на контрол, или в съзнанието на човека, или от тези, които отказват да се вслушат в молбите за здрав разум. Психологическият ужас процъфтява на това място, независимо дали в изоставени сгради, оставени да изгният, или съвременни коридори, осветени с флуоресцент (минус зареденото име). Историята на убежищата е натрупана с ужасяващи приказки, поради което е примамливо място за страшни разкази. Играейки се в страхове, че здравият ни разум е поставен под въпрос, без да има кой да се застъпи за нас, главният герой често е разделен по по -гнусна причина, изпарен в убеждението, че полудява.
Връзката между психично заболяване и ужас е сложна, развалена от евтини тактики на сюжетни устройства, за да шокира публиката с мотив на лудост в основата на касапницата. Предположението, че съществува огромна връзка между психичното здраве и насилственото поведение, е изключително опасно предложение, което доведе до десетилетия стигма. Обезумелият пациент, който избяга от заведение и убива двойка в Лейвърс Лейн, е обикновена история за лагерен огън, която изплаши поколенията и породи множество сценарии на ужаси. Това е градска легенда, която отбелязва плашещите кутии с малко основа.
В Хелоуин , Майкъл Майърс се обвързва със санаториума на Смит Гроув, след като убива сестра си Джудит на шест години. Той избухва 15 години по-късно и причинява хаос в същия квартал Хадънфийлд, модел, който се повтаря, когато се укрие, докато се прехвърля от същото съоръжение в затвор с максимална сигурност при рестартиране през 2018 г. Съоръжение с усет за драматичната естетика, което поставя всеки жител на червена шахматна дъска. Излятото от слънцето изображение е далеч от тъмното и влажно клише, но не по-малко зловещо. Майкъл е олицетворение на злото, което е единствената диагноза, поставена от д -р Лумис (Доналд Плейнс). „Прекарах осем години, опитвайки се да се свържа с него, а след това още седем, опитвайки се да го държа заключен, защото осъзнах, че това, което живее зад очите на това момче, е чисто и просто ... зло“.
Някои места се поддават на ужас, от семейния дом - и многото стаи, които крият тайни и са насочени към нашата уязвимост - до съоръжения като болница, които са предназначени да бъдат място за изцеление. „Място за убежище, светилище“ е едно определение на думата „убежище“, обаче исторически това далеч не е така. Филмът на ужасите от 1946 г. Бедлам , с иконата на чудовището Борис Карлоф е измислена версия на лондонската кралска болница Бетлем - известна още като Бедлам (дума, която се превърна в стенография за психиатрично заведение). Първоначално основан през 1247 г., дълга история от първата психиатрична институция в Англия се чете като списък с пране на малтретиране.
Разположен през 1761 г., филмът се фокусира върху века преди това реформа на лудостта когато затворниците са били използвани като „ забавление на freakshow за общите маси. Докато се опитва да търси справедливост и по -добри условия за уязвимите затворници, Нел Боуен (Анна Лий) се ангажира в опит да я спре да разлее тайните на нечовешките условия. Вместо да е „луда“, Нел е жертва на тези, които искат да запазят статуквото.
Кредит: LMPC чрез Getty Images
Маугли: легенда за джунглата
„Красота на милостта на лудите мъже“ и „В стените на къщата на ужасите!“ взривяване на плакати и лоби карти на Бедлам рекламна кампания на. Нел е девойката в беда, въпреки че тя е тази, която прониква в системата отвътре в опит да промени системата.
Често срещана тема, преминаваща през психологическия ужас, е да затвориш преди това „вменяем“ човек в неизбежен буден кошмар. В последните Невидимият човек адаптация, Сесилия Кас (Елизабет Мос) е институционализирана, след като прерязва гърлото на сестра си в претъпкан ресторант. Разбира се, не нейната ръка е извършила делото, а по-скоро нейният предполагаемо мъртъв обиден бивш приятел Адриан Грифин (Оливър Джаксън-Коен). Никой не вярва на многократните й твърдения, че невидим технологичен магнат е организирал този умствен срив. За тези, които са предназначени да защитават и служат, нейните молби са резултат от заблуда.
Кредит: Universal Pictures
„От незапомнени времена заблудата се приема като основна характеристика на лудостта. Да бъдеш луд означаваше да се заблудиш “ обяснено психиатър и философ Карл Джасперс през 1963 г. На пръв поглед Сесилия попада в тази категория, но публиката знае, че говори истината. Скоро пазачите в съоръжението ще открият това по болезнения начин, но за това са необходими цялата изобретателност и сила на Сесилия.
Следвайки този светлинен път, психологическият филм на ужасите на Стивън Содбърг от 2018 г. Невменяеми следва Сойер Валентина (Клер Фой), жена, която случайно подписва формуляр за съгласие за доброволен 24-часов прием в Центъра за поведение Highland Creek. Справяйки се с травми от преследване, Сойър се опитва да върне живота си в правия ред. След като осъзнава грешката си, тя се обажда в полицията, но подписът й не позволява да се включат. Денонощният й престой се удължава до седем дни, след като се набие, което я кара да се върти допълнително. Ако преди това е била параноична, цикъл от ограничения и успокояване я поставя в уязвимо положение, от което не може да излезе.
Заснета на iPhone 7 Plus, интимността на използването на това устройство чрез плътни планове гарантира, че сме на това пътуване със Сойер. Тъй като всеки обрат я отдалечава от свободата и по -дълбоко в дупката на „заблудата“, накъсаното редактиране подобрява нашия опит като единствения защитник на Сойер. Корупцията и персоналът в това заведение се връщат в дните на Бедлам, което предполага, че ако някога се наложи да потърсите психиатрична болнична помощ, това, което ще бъдете, далеч няма да бъде възстановително.
числа на любовта
Кредит: Goldwyn/Getty Images
Исторически филмите, поставени в психиатрично заведение, играят с възприятието и ще направят обрат, за да подбият главния герой или да докажат, че са били прави през цялото време. Връщайки се към раждането на киното, както го познаваме, 1920 г. на Робърт Уайн мълчалив ужас Кабинетът на д -р Калигари завършва с „главният герой е бил луд през цялото време“ обрат на сюжета. Всички играчи в неговата история са затворници и служители на убежището. Революционен по онова време, този план се опира на идеята, че фантастична история е точно това. Размисълът върху този период на социални вълнения и новите методи в психиатрията, епохата, в която се прави и/или поставя филм, оказва влияние върху представянето на психичното здраве.
Електрошоковата терапия (понастоящем наричана електроконвулсивна терапия или ЕКТ) за първи път е използвана като лечение през 1938 г., което се характеризира силно с всичко, което е било заснето или заснето в средата на века. Човек, захранван с електричество директно в мозъка, е гротескна мисъл, която създава образ на д -р Франкенщайн. Отрицателните конотации на този метод са получени от поп културата, включително Един прелетя над кукувиче гнездо и използването му като при варварска конверсионна терапия (диагнозата „хомосексуалност“ беше само премахнати от Американската психиатрична асоциация през 1973 г.). Вторият сезон на Американска хорър история се намира в измислената психиатрична институция Briarcliff Manor, която удвоява всяка предварително създадена ужасяваща представа за убежище. Състоящи се предимно през 60-те години на миналия век, когато е било активно съоръжение, днешните последователности показват, че изоставеното място все още е нежелана среда, която трябва да се избягва.
Кредит: FX
Всеки сезон от антологичната серия FX на Райън Мърфи се сдобива с добре позната обстановка или надутост на ужасите. Изборът на убежище, ръководено от католическата църква през 60-те години на миналия век, предоставя много страшни пътища, включително екзорсизъм, така наречената заплаха от отклонение, нацистки лекар, продължаващ човешки експерименти, и серийни убийци, намиращи лесни цели. Репортерката Лана Уинтърс (Сара Полсън) иска да се запознае с новия обитател Кървавото лице, но в крайна сметка получава много повече, отколкото се е договорила, когато срещне истинския сериен убиец. Нейната сексуалност се използва като причина да я обвърже, като издържа ЕКТ като „лек“. Случайният пациент, който твърди, че не трябва да е там, е общ троп в психологическия ужас, който включва и превозното средство с участието на Хали Бери от 2003 г. Готика в която тя играе психиатър, превърнал се в пациент, и ужасът на Джон Карпентър от 2010 г. Отделението . Последното също се развива през 60 -те години на миналия век, защото това е идеалното десетилетие да крещиш на властите, без никой да вярва на това, което казваш.
Наред с електрошоковата терапия, лоботомиите се използват като заплаха във филми и телевизионни предавания. Проучванията показват че по -голямата част от лоботомиите са извършени на жени и едно обяснение цитира желанието да се премахне непокорството. „Във време, когато се очакваше жените да бъдат спокойни, сътрудничещи и внимателни към домашните дела, дефинициите за психични заболявания бяха също толкова културно обвързани, колкото и тяхното лечение. Операция, която направи пациентките послушни и съобразяващи се, но достатъчно добре, за да се върнат и да се грижат за домовете си. “ Ужасът наистина има проблем със заклеймяването на психичните заболявания, но изобразяването на лечение за убежище срещу жени като начин за мълчание не изглежда прекалено навън, когато вземете предвид това.
как да накараш бившия си приятел да те иска обратно
Кредит: Универсален
Разказите за ужасите се препъват, когато свързват крайното насилие и психичното здраве като причина. Следователно убежищата са пълни с най-опасните хора (като Майкъл Майърс) и изобразяването на такава институция в рамките на 90-минутно време на изпълнение не оставя много място за нюанси. Вместо това, диагнозата се използва като сюжетно устройство за шок или доставяне на завъртане на последния акт. За мъжки герои това често се връзва към майка им ( Психо ) или мъртва съпруга ( Shutter Island ), поставяйки женствеността в центъра на проблема, докато отнема агенцията на тази жена, защото тя не е наоколо, за да се защити. Действието се развива 20 години след събитията в първия филм Психо II се фокусира върху освобождаването на Норман Бейтс (Антъни Пъркинс) от психиатрично отделение. Историята му е рамкирана преди и след лечението, болестта му се бори срещу него в продължението и липсва интерес към рехабилитацията му.
Повторното посещение на травмата е специалност на филм на ужасите, която рядко отделя твърде много време за действителното психологическо въздействие, но сюжетите стават все по -сложни. Един особено забележителен аспект на Хелоуин рестартирането е начинът, по който психичното здраве на Лори Строуд (Джейми Лий Къртис) играе жизненоважна роля в затвора, който тя е създала за себе си в гората. Това не е първият нападател, който се задълбочава в психичното състояние на окончателните момичета, тъй като Нанси Томпсън (Хедър Лангенкамп) работи в психиатричната болница Уестин Хилс в Кошмар на улица Бряст 3: Воини на мечтите . Използвайки опита си с Фреди Крюгер (Робърт Енглунд) в обучението си, Нанси има намерение да защитава уязвимите. Използвайки експериментални лекарства и хипноза, Нанси дава всичко от себе си, за да победи Фреди.
Кредит: Universal Pictures
баща на булката здравия разум медии
Лори Строуд се озовава в обикновена болница в Хелоуин II - ще трябва да изчакаме още малко, за да видим какво се случва Хелоуин убива - но в Hellbound: Hellraiser II , Final Girl Kirsty Cotton (Ashley Laurence) е извършена след събитията от първия филм. За разлика от тийнейджърите в Кошмар на улица Бряст 3 , Kirsty и другите пациенти са под грижите на някой, който иска да навреди. Отделението за психиатрична помощ е на път да се превърне в буквален ад на земята.
Ужасът е обектив, използван за отразяване на страховете и недостатъците на обществото, което е направил през последния век чрез своите изображения на убежища, санаториуми и психиатрични заведения. Историите и героите често поддържат митове около психичните заболявания, но през последните години режисьорите разчитат по -малко на увреждащи стереотипи в изследването на човешката психика. През същата година като Бедлам освобождаване, Живот издадено списание Бедлам 1946 г. , който се позовава на „изкуствените ада“ на психиатричните болници. Не, това не беше изглед зад кулисите на филма, а ужасяващо изложение на две щатски щатски психиатрични болници-едното с прякор „Подземието“-, което сравнява констатациите с наскоро освободените концентрационни лагери в Европа. Когато истинските хора се третират като по -малко от (и институциите са по -загрижени за лишаване от свобода, отколкото за рехабилитация), е лесно да се разбере защо филмите на ужасите многократно използват това пространство, за да доставят страхове.
