gov-civil-vilareal.ptЕмблематичният червен нос и костюми, пълни със смисъл във втори сезон на „Приказката на слугинята“
>Политиката, поп културата и модата се хранят взаимно, като паяжина от взаимосвързани влияния и идеи. Никъде в момента това не е по -очевидно от начина на червената рокля и белия капак Приказката на слугинята е бил използван в реални протести, представени в телевизионни предавания като Drag Race на RuPaul и Бруклин девет-девет и вдъхновени колекции от дизайнери, включително Vera Wang и Preen.
Наградената дизайнерка на костюми Ане Крабтри се завръща за сезон 2 от хитовата поредица Hulu, разширявайки света отвъд униформите, с които сме свикнали. SYFY FANGRRLS се свърза с Crabtree, за да обсъдят първите три епизода ( спойлери напред ), включително Джун (Елизабет Мос), изхвърляйки червения нос, невижданите досега области на този свят, нови герои, ретроспекции и влиянието на глобалния мащаб на Приказката на слугинята .
Връщането към даден проект може да има своите предимства; основата вече е положена. Но когато приемането е изключително положително, има допълнителен натиск. Първият сезон е създаден във вакуум; този път има очаквания, нещо, което Crabtree беше ясно наясно. Абсолютно се натъкнах на творчески блокове. Защото [Сезон 1] беше толкова силен и толкова важен за мен.
Колониите, горчивото, мръсно място, в което е изпратена Емили (Алексис Бледел), представляваше едно от най -големите предизвикателства за Crabtree. Тази горчива земя е начинът, по който Crabtree говори за колониите, докато въртеше молива си. Песен, а не образ, доведе до концептуализиране на това, което Емили ще носи като определена жена.След като въведе фразата тази горчива земя в Google, тя откри каша на едноименната песен на Dinah Washington, смесена с „The Nature of Daylight“ на Макс Рихтер (от Shutter Island резултат). Crabtree се позовава на това като на своя творчески спусък, добавяйки, че песента звучи така, сякаш тя [Вашингтон] говори редовете, все още ненаписани от [Маргарет] Атууд. Гласът й принадлежи на неженките.
Продуцентът Марк Уайт, близък приятел на Crabtree’s, беше нейният творчески партньор в началото на втория сезон (той си тръгна рано поради медицински причини). Печатът на Уайт се усеща в колониите, жилищните помещения на хората от Иконо и бостънския глобус. Crabtree се отнася до изграждането на тези области заедно като поезия.
Дрехи в Бостънски глобус изграждането играят ключова роля в разбирането на физическото и психическото здраве на юни през втория и третия епизод. Това е мястото, където Джун прекарва по -голямата част от времето си в изолация, след като избяга от оковите на червения си халат на слугинята си. Това е единственият път, когато сме я виждали по панталони и шорти.
Когато се качваме с Джун обаче, тя е облечена с дрехи, които Ник (Макс Мингела) я е донесъл, но и с дрехи, останали след нея: дрехи за фитнес за онази тренировка за обяд, суичър, заимстван от гадже в студен ден, забравен Т -риза. Елементи, за които не сме склонни да мислим, сега са вливани в смисъл. Емоцията идва, защото откривате онези сърцащи неща, които им принадлежат, предполага Crabtree. Ето защо изхвърлената съдебна обувка, изгубена в хаоса, е толкова опустошителна - особено когато Джун намира другата край екзекуционната стена. Няма нищо двусмислено в това, което се е случило със собственика му. Crabtree обяснява, че тези знаци за облекло подсилват отсъствието на хора.
Джун прекарва времето си, опитвайки се да поддържа активност, както физически, така и психически. Тя е свободна от червеното облекло, но все още е заседнала. Носенето на дрехи от епохата преди Галаад й помага да се съсредоточи, а обиколката около печатната преса е един от начините да се запълни двумесечният период. Това също е силно напомняне за публиката за начина, по който са били нещата. Тези дрехи изглеждат извънземни в този пейзаж; това не е по-очевидно, отколкото в Baggage, когато Джун се озовава в дом на Econo за граждани на Галаад от по-нисък ранг-дори ако изцяло сивият гардероб е съвременен по стандартите на Gilead.Crabtree описва облеклото на Econo като модерен коефициент на шоуто. Утилитарният фактор е важен; функцията по отношение на стила, тъй като в Gilead няма много ресурси. Както всичко, което е част от визията на Галаад, това облекло идва от мъжка гледна точка.
Времето също оказва влияние върху дизайна на костюмите Приказката на слугинята . Снимките започват през септември, когато е топло в Торонто, но през зимата температурата спада с доста значително количество - и това не е среда, в която героите носят тежки палта. Добавянето на слоеве е как Crabtree поддържа актьорите топли, като същевременно остават верни на естетиката на Gilead. Когато те застреляха опита на Джун за свобода в багажа, той също разказва историята на времето. Когато добавите още слоеве и текстури [разбирате] „О, сега е студено.“ В този ден беше замръзнало и не трябваше да бъде.
Кредит: Hulu
защо патриотът е оценен с rИзморителната поредица под дъжда в премиерата на сезон 2 е нещо, което Crabtree трябваше да обмисли; това е наказание, предназначено за слугиня, а не за актьор. Винаги изтръпвам, когато думите „машина за дъжд“ влизат в игра, каза тя. Това включва сложен процес, използващ водоустойчиви материали Gore-Tex и техники за наслояване-и макар да прави каквото може, за да направи актьорите удобни, те все още се накисват.
Червените пелерини не са необходими за голяма част от Епизоди 2 и 3, като оставим настрана ретроспекциите към обучението за слугиня през юни. Вместо това се изследват други аспекти преди Галаад. Като Емили, Бледел е показан не само в колониите, но и като професор, преди светът да се срути. Едва ли е перфектно в това минало, тъй като ефектите от действията на командира оформят света. Crabtree отбелязва, че не е виждала Момичета от Гилмор , така че предишната роля на Bledel като Рори не оформи нейната визия за облеклото на Емили.
Вместо това дизайнерът се вгледа в стила на Джоан Дидеон, Сюзън Зонтаг, Глория Стайнем, Анжелика Хюстън и Мерил Стрийп от 70 -те години. Причината? Crabtree често гравитира към жените от този период за вдъхновение. Всъщност не забелязвате дрехите. В тях има нещо толкова класическо. Всичко, което забелязвате, е колко са красиви и умни. Искаше да затвърди, че Емили е далновидна и модерна. Млад, пълен с живот, прогресивен и нормален. Точно като нормална жена. Сега тя се бори за оцеляване.
Емили също носи нещо, което не сте склонни да виждате в Gilead: очила. Crabtree обича да използва този аксесоар, така че беше развълнувана, че може да направи това тук. Дори когато светът се руши около нея, има ярък контраст с Емили, която виждаме във ретроспекциите, и тази в Колониите.Политически, Приказката на слугинята удари акорд. Това шоу не е лесен за гледане дори в най -добрите времена, но има части от ретроспекцията на Емили, отнасяща се до това как се отнася с нея, защото е лесбийка, възпитател, майка и съпруга, които се чувстват тревожно познат . Страшно е, когато я упрекват, че има снимка на съпругата и сина си на телефона си. В реалния живот протести в САЩ включително Тексас, Мисури и Ню Хемпшир са виждали жени, носещи червено -бялата униформа на Слугинята, но тя се е разпространила и в други страни, включително Коста Рика и Австралия .
Облекло, което има за цел да изолира жената от Галаад, се използва за усилване на гласовете по целия свят. Попитахме Crabtree какво чувства тя относно приемането на този костюм и тя вярва, отчасти, това е средство за хората да се свържат с шоуто на лично ниво. Това е поразително и разбира се е по -голямо от мен, обяснява Crabtree. И тя бързо подчертава важността на изходния материал: Започна с Атууд, а не с Crabtree.
Майката на Джун Холи беше активна част от протестното движение. Играна от Чери Джоунс, Холи играе жизненоважна роля в ретроспекциите отпреди Гилеад в книгата на Маргарет Атууд, но е представена само в „Багаж“. Оказва се, че Джоунс е човек, който Crabtree има преди това е работил с . Бях изключително възторжен, когато чух, че е Чери, казва тя. Защото тя идва с тази сила на себе си. Работните ботуши, дънки и сако в стил Кархарт на Холи означават, че тя винаги е в движение; тя не винаги е била там за дъщеря си. Тя е феминистка, лечителка и лекарка - или по -скоро лекар без граници, както я описва Crabtree.
Погледът на Холи е в пряка опозиция с офис облеклото на Джун, тъй като тя изразява недоволството си от кариерата, която дъщеря й е избрала. Въпреки тези битки, има хармония-и не само когато двойката пее заедно с Hollaback Girl. И двамата са уловени в този кошмар, превърнат в реалност. Това, което исках, беше съвременна жена, която роди съвременна жена, която след това беше хвърлена в затвора като немодерна жена “, казва Крабтри и добавя: Исках промяна и този копнеж за свобода, копнеж за освобождение, копнеж за правата на жените. Всичко това е опаковано в Холи.
Майчинството е в центъра на Приказката на слугинята ; Crabtree се фокусира върху стомаха на Серина Джой (Ивон Страховски) - тя признава, че е ужасно нещо да се направи на актьор - защото този герой се чувства празнота. Този корем, който е източникът на творението, е празен. Но с течение на времето тя ще бъде запълнена. Crabtree се въздържа да каже с какво ще бъде изпълнен - или дори ако Серина Джой иска да е бременна с дете или ако това е нещо по -символично. Може би тя иска да бъде бременна с идеи или свобода.Съпругът й, командир Уотърфорд (Джоузеф Файнс) е някой, който Кребри описва като лицето на всички командири, добавяйки: Има и други хора зад кулисите, които работят, но той е тъмният Кенеди. Gilead е усукана версия на Camelot. Но дори той губи част от решителността си; това се отразява в костюмите му, които изглеждат по -малко нишестени, плътното черно няма да бъде вече. Пукнатините започват да се проявяват.
Брадли Уитфорд не се появява в първите три епизода, но Crabtree наистина разпръсна няколко подробности за неговия герой, командир Лорънс - или поне какво ще носи. Уитфорд, описан от Crabtree като рай на пръчка, „ще бъде облечен за разлика от всеки командир, срещан по -рано, Той е един вид маверик на запад, който не играе по правилата и ще видите това в облеклото му, разкрива тя , споменавайки шията на Томас Джеферсън, денди от Savile Row и гения на Mad Hatter като комбинация от сарториални влияния за командир Лорънс. Звучи като доста създател на тенденции!
И Приказката на слугинята вече е оказал доста голямо влияние върху модата, с Вера Уанг и Preen и двете произвеждат колекции, рисуващи върху качулките и носовете на Галаад. Crabtree също ходи по пистата за краварка миналата година. Тя обясни преживяването като пълен кръг, тъй като беше моден стилист, преди да се обърне към дизайна на костюми.
Червеният нос и капакът веднага се разпознават като от това шоу и никога няма да се смесят с нещо друго. Особено вълнуващо беше за Crabtree да види носа и капака на сезон 3 от Drag Race на RuPaul: All Stars .
Вдъхновяването на другите е нещо, което Crabtree иска да направи. Когато тя спечели Награда на гилдията на дизайнерите на костюми за The Приказката на слугинята, тя каза: Това е страхотно време да бъдеш жена и е чудесно време да бъдеш мултикултурна жена ... за всяко момиче или момче с кафява кожа, ако имаш мечта, мечтай голяма. Сега Crabtree завежда емблематичната си работа SCAD в Атланта като част от Обличане за Dystopia изложба. Crabtree споменава как интернет помага за разпространението на тези идеи и влияния, включително как червеният нос може да означава съпротива. Това е като магия. Това е като аромат или песен, нещо във въздуха, което веднага влива света. За разлика от командирите и съпругите на Галаад, Crabtree е тук, за да разширява преживяванията, а не да ги ограничава.
