gov-civil-vilareal.ptПетък, 13 -ти: Част VII е криминално подценявано продължение. Време е това да се промени
>Четири десетилетия след пускането на първия Филм петък 13 -ти , има продължения, които са обичани и има продължения, които са мразени. Петък, 13 -ти, Част VII: Нова кръв (1988) определено е във втората група. С мрачните 32 процента „свежи“ критици отбелязват Развалени домати , и 37 процента оценка на публиката, тържественият му тон обикновено се счита за стъпка надолу от самореферентния хумор на Част VI . Дори и да не е толкова отвратителен, колкото е най -надиращият надир Част VIII , малко фенове или критици го помнят с умиление или дори изобщо.
Което е срам, защото Част VII е странна странност - филм, който истински променя кървавите ритуали на жанра, като същевременно остава верен на своите тъмни, разклащащи се богове. Режисьорът Джон Карл Бюхлер се впуска в сценария на Дарил Хейни и Мануел Фидело с необичаен, кърваво фокусиран фокус, забивайки сокирата си здраво във висококонцептивен шлок.
Въпросната висока концепция е по същество: Ами ако Джейсън се бие със Стивън Кинг Кари ?
Тина Шепърд (Лар Парк Линкълн) проявява мощни, добре контролирани телекинетични сили, когато е емоционално разстроена. Като младо момиче тя видяла баща си да бие майка й (Сюзън Блу), което я подтикнало да разруши психически кей, за да го удави в Кристал Лейк. Като обезпокоена тийнейджърка, която все още не владее изцяло способностите си, тя се ангажира с психиатрична болница, докато лекарят й Кристофър Крюс (Тери Кизер) не реши да я върне на езерото. Предполага се, че иска тя да се изправи срещу страховете и вината си - но всъщност просто иска да изучава нейната телекинеза за свои собствени цели.
След спор с екипажите, ядосана, скръбна Тери седи до езерото и пожелава баща й да се върне при нея; вместо това нейните сили издигат неживото зомби-чудовище Джейсън Ворхис от дъното на езерото, където той беше окован в края на Част VI . Джейсън започва да убива тийнейджъри, както няма да направи, по пътя си към кулминационната си битка с Тина и каквито и телефонни стълбове и електрически проводници да му хвърли.
(Някакъв) гений на идеята Кари срещу Джейсън е, че това не е просто кросоувър битка с чудовища. Това също е жанрово разбъркване. Slasher става част от психологически разказ за ужасите и обратно. Тина получава много повече история от типичното последно момиче; ние знаем за нейното индивидуално минало и нейната индивидуална травма.
В резултат Джейсън се превръща не просто в случаен убиец, а във фигура от специфичната болка и страх на Тина. Точно като Кари може да се чете като отмъстителната фантазия на Кари, Част VII могат да се видят като трептящи изображения в черепа на Тина. - Това са заблуди. Ти създаваш образи на баща си! Д -р Крюс й казва, с погрешна диагноза, която не е точно погрешна диагноза. Джейсън във филма е завръщащият се баща насилник, гниещ татко от кошмар, чиято любов е наказание и коса.
Точно това не е иновация. Това е просто по -изрично признание от обичайното за начина, по който работят нарязващите линии. Всички знаем клишето, че порицателите екзекутират юноши за секс, а Джейсън (Кейн Ходър) наистина убива много ранди и тийнейджъри след коит. 'Добре, ти, голям човек, ела и ме вземи!' един тийнейджър се обажда на любовника си извън екрана. Разбира се, той вече е убит. Джейсън отговаря.
Но логиката на нападателите, подобно на логиката на малтретиране, не е, че трябва да бъдеш наказан за секс. Това е, че трябва да бъдеш наказан за всичко. Джейсън убива хората за това, че са популярни и че са глупаци, за сношение и за това, че не са имали полов акт. Той ги убива, защото са рожденици; за това, че сте глупаци; за това, че си красива; за това, че не си красива. Той намушква д -р Крюс, защото е сурогат на зъл, насилствен баща, и отрязва майката на Тина, че е била малтретирана жертва. Каквото и да правиш, татко ще те нарани.
смразяващи приключения на Сабрина здравия разум медии
Джейсън като баща насилник също помага да се заземят някои от по -глупавите трошачки в мрачна логика на съня. Както е по подразбиране на подрязващия апарат, Джейсън тук получава токов удар, изгаря, изстрелва и пада от височина. Каквото и да се случи с него, той става и продължава да се връща. Това е малко вероятно сюжетно устройство.
Кредит: Paramount Pictures
Но в този случай това е и метафора за огромните различия във властта между насилниците и малтретираните. Джейсън е злият татко, а за детето Тина това означава, че е неуязвим, неубиваем, безмилостен. Чудовището буги е бледа сянка на това, което родителите всъщност понякога правят с децата си - и не само веднъж, а отново и отново, преиграно като травма, страх и кошмар.
Децата с малтретиране може да пораснат, но Джейсън все още е в съзнанието им и просто чака да се появи отново.
Джейсън като насилник е по -солиден и по -ужасяващ от Джейсън като неудържим заговор - и това означава да победи Джейсън, ИДВАШ ЛИ , е необичайно удовлетворяващо. Лар Парк Линкълн не е страхотен актьор, но успява да предаде зареващата решителност и решителност, докато най -накрая разбере силите си и ги отприщи върху мъжа, който я е измъчвал. Специалните ефекти с голи кости по някакъв начин правят нейната невероятна стойка по-въздействаща. Да, разбира се, можем да видим, че тя не е могла наистина ли борете се с него. Но искаме да си представим, че очуканото хлапе може да изпусне веранда върху грозното нещо, което идва за нея, или че камъни, подови дъски, пирони и огън самият ще скочат в нейна защита.
Slasher филмите не са известни с оптимистичната си визия, но кулминацията на Част VII показва свят, който се издига, за да защити най -нуждаещите се от защита. Или, още по -добре, си представя, че най -нуждаещите се от защита могат по магически начин да се защитят.
Излишно да се каже, Част VII не е безупречен шедьовър. Събличането на маската на Джейсън, за да се покаже лицето на ужаса на зомбита отдолу, би трябвало да бъде допълнителен плашещ шок, но в крайна сметка просто е някак си озадачен. И дори по стандартите на деня, филмът е прекалено свенлив в отрязването на убийствата на Джейсън.
Най -лошият избор обаче е в заключението, в много кратка сцена, в която насилственият баща на Тина се връща от мъртвите, за да я спаси от Джейсън. Внезапно, вместо история за това как Тина побеждава всички бащи -насилници, това е история за това как някои насилници всъщност са добри. В името на образа на плашещия шок, режисьорите събраха цялата си тематична работа и я изхвърлиха в езерото. Филмът за екстремна експлоатация успя да разгледа проблемите на сексуалното насилие и малтретиране с известна замисленост, но в крайна сметка все пак това е мръсен експлоатационен филм.
Закон за привличането утвърждения за любов към себе си
Дори и с тези предупреждения, обаче, Част VII остава необичайно замислен за огромен продължителен слэшър. Той разрязва месото на жанра, за да разкрие не само изпомпващо сърце, но и малко душа.
